申鹏:烂电影中,有“真实的中国武术”吗?


  大家都知道,武侠电影、功夫电影,已经衰落很多年了。

  首先是因为人才断层,今天的小鲜肉流量明星几乎都没有武行戏班出身的,蹲个马步打个直拳都不会,翻个跟头吊个威亚也不行,耍个花棍挽个剑花还不如我耍得好,能对着镜头摆个BOSS,就能让粉丝高潮:“哥哥太努力了!”“姐姐太棒了!”。

  实际上我对功夫电影也没什么痴迷,只是比较认可当年武行武师、功夫演员的敬业精神,工资不高的情况下,演打戏是真玩命,翻跟头、跳楼、套路好看、动作设计符合物理逻辑.......不谈电影,你看当年央视版的《水浒传》,武二郎醉打蒋门神那一段,真是精彩,一拳一脚,充满暴力美感,百看不厌。

  我对武侠电影、功夫电影的衰落也没有什么共情,因为一个时代有一个时代的审美,当年靠龙虎武师、戏班子杂耍、替身拼命换来的繁荣,已经不适应这个工业化时代了,没有就没有了,反正还有老片子怀旧。

  但你不能打着“回归传统”、“还原真实武林”的幌子来收“情怀税”。

  前几年,有一位大导演,名叫徐浩峰,他写过一本书,叫做《逝去的武林》,讲的都说民国武师的传奇故事,在他笔下,民国简直是个卧虎藏龙的时代,武林高手们个个都是超级英雄民国队长,徒手能毙虎豹,脚板子可追火车.......真有这些奇人异士,民国还怕什么东洋鬼子西洋鬼子啊。

  徐浩峰还拍了很多个人痕迹很重的功夫片,比如《箭士柳白猿》、《倭寇的踪迹》、《师父》,最令徐浩峰在小众圈子里名声大噪的,是《师父》,这部电影号称“还原了真实的武术”、“还原了真实的武林”。

  几年前,几乎个个都在吹这部电影真的懂“武术”,表现了中国武术真实的打斗和“真实的杀人术”。

  真实个屁,你拿两把短刀“抢中线”去接抡圆了劈下来的长柄朴刀试试?

 

  且不说大刀、长刀,我不知道大家平时抡过木棍、长钢管没有,不需要多大力气,只要距离足够,长棍抡圆了扫下去的动能,什么短兵器都拦不住的,手都给你砸烂了。

  且不说长枪、三尖两刃刀之类,我不知道大家小有没有玩过长竹竿,无论什么环境,你只需伸直了往前捅,手拿短兵器的是拦不住的,稍微使点猛力,对面就会受伤。

  只要双方力量敏捷相当,不要担心对面能够格挡、“抓枪头”、近身,因为你不是木头人,你也可以从容进退保持距离,你控制的范围比他大,只有你戳他,他碰不到你。

  这就叫“一寸长,一寸强”。

  长剑拼不过长矛,大刀拼不过步枪刺刀,打架的时候臂展长、块头大的就是占便宜。

  然而在《师父》电影中,主角只需两把短短的八斩刀,只需双臂伸直了往前一挺,什么铡刀、朴刀、三尖两刃刀都能接得住……这双手臂是液压千斤顶吗?

  中国电影史上最装模作样、最故作高深、最不知所云的电影,莫过于徐浩峰的《师父》、《箭士柳白猿》、《倭寇的踪迹》……其中《师父》是最装逼最失败的作品,糟糕别扭自以为是的动作设计,毁了一部本来不错的剧本。

  下图是《倭寇的踪迹》中的“徐氏握刀法”,只抓住长刀的上半部,舍长取短,令人脑洞大开……徐浩峰的“武林”和“武术”,似乎都是他一个人脑补出来的,和真实世界物理规则格格不入,如果这也能行,我看练武不如修仙。

  什么搏击、兵击、武术,无非就是打斗,拼的无非是速度、力量、准确度、武器优势……然而《师父》却展示了这么一个武林高手的形象——速度不快、力量不大、兵器还短、动作僵硬、脚步拖沓……然后对手就像智障脑瘫小儿麻痹一样被他打倒了。

  还有比这更侮辱智商的事情吗?

  我也觉得当年的香港功夫电影假,因为动作太夸张,一脚能把对手踹飞半条街,表演太浮夸,见招拆招搞得像是在打回合制游戏......但人家好歹讲物理规则,冲起来踹一脚确实更有力,你踹人一脚自己也会后退,这叫力的相互作用,而徐浩峰的《师父》中,似乎根本看不到“力”的应用,一刀卯足了劲劈下来,对面轻松举起手就架住了,双方纹丝不动,这是什么“神功”?

  他的电影,既没有美感,也没有哲学,更没有“真实”,只有对民国旧时代“武学大师”的YY。

  传统武术确实可以存在,中国搏击越需要崛起。

  从这种烂片里找杀人的技巧,不如去看陈鹤皋的疯狗拳。

  从这种烂片里找真实的打斗,不如去看李景亮、张伟丽打UFC。

  从这种烂片里找什么中华武术的美感,不如去看B站的小姐姐耍回马枪。

  【文/申鹏,红歌会网专栏作者。本文原载于“平原公子”公众号,授权红歌会网发布】

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