画虎不成反类犬？唐探3的“宇宙”背后是什么价值观？
一部真正优秀的系列商业电影，导演都是会构造出属于电影的“宇宙观”、“世界观“等等。比如说《复仇者联盟4》的“漫威宇宙”，因此陈思诚拍《唐人街探案》有“唐探宇宙”也不足为奇。
但是从目前的舆论上来说，陈思诚的“唐探宇宙”野心怕是遭受重创，电影的三部曲可以明显看到口碑在逐渐下降。(警告：以下内容存在严重剧透)
电影海报
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贺岁档影片《唐探3》说了个什么故事?为何最后骂声一片?
殴打女护士、油腻色情的笑料为这部电影涂上了争议的色彩，而就连剧情本身也是拼凑出来的。一条简单明了的密室杀人和秘密组织Q的剧情，导演在这系列的第三部里露骨地展示了他建造一个“唐探宇宙”的野心，一个可以媲美漫威“复仇者联盟”的角色集锦和背景世界，导演的思路也和漫威异曲同工：一边要塑造个性迥异又能讨好不同受众的主要角色，一边要创造一个简化的世界逻辑，同时回应现实世界的种种问题，以期激发观众的共鸣。漫威系列是成熟的欧美电影工业化的产物，但也巧妙地融入了诸多进步元素：从女性赋权到种族文化多元，纵然流于文化符号表面和吸金的嫌疑，但往往能够反映进步的声音。
比如在电影《惊奇队长》中，漫威用女性演员的身份与男性特质相结合的方式切入现代西方的女权、移民和殖民霸权问题。片中的Kree文明对Green人等边缘化群体的污名镇压代表着西方内在的暴力崇拜，而在电影发布的2019年刚好在新西兰发生了白人种族主义者对穆斯林的枪击。与此同时，《惊奇队长》中直接表述了女性通过自己的力量解放自身(而不是通过男性承认的方式)的主旨，虽然片中的自由解放途径仍然是暴力的画面，但也秉承着《黑豹》以来反思和修复西方文明的Katharsis(净罪)姿态前行。
当然，漫威电影仍然是为中产阶级服务的娱乐节目，都市化的梦想和原子化个人的无力体现在了超级英雄本身的二元性上——一边是默默无闻的身边普通人、而另一边是拯救世界于绝对邪恶的英雄。
《唐探》系列的商业图景便如漫威宇宙一样，导演陈思诚也为此煞费苦心，自言自己在飞机上为《唐探》系列里的每位角色写作传记，又在系列电影埋设关于最大反派角色Q的伏笔。
角色是这类电影的灵魂所在，性格、能力各异的角色不仅需要在功能上推进剧情，并承担起推理、搞笑这两大任务，也同时具有代表性，毕竟不同阶级、种族、性别、文化背景、性格甚至外貌体格的观众都希望在这个“宇宙”中找到属于自己的故事。而《唐探》也的确有这个机会在密室杀人案的情节里感动不同观众。长泽雅美饰演的女主角本来有着复杂巧妙的背景设定：父亲是侵华日军遗留中国东北的殖民开拓者，而战后回到日本又因语言生疏遭到社会排挤加入黑道、迫于家族压力而丢妻弃女。接下来的剧情则是母女二人无依无靠，母亲为了女儿，不惜卖身偷抢坐牢，尔后女儿也进入了另一个黑道组织，电影暗示她也曾受尽屈辱。为此，女儿对抛弃自己和母亲的父亲恨之入骨，才有了后面的密室杀人与栽赃嫁祸。
