历史不容解构：给宋美龄排C位，这帮文化精英到底在心虚什么？

　　昨天刚说完中国电影不破不立，接下来就看到了《四渡》的宣发，这是人干的事吗?

　　恰逢红军长征胜利90周年，一部名叫《四渡》的革命历史题材电影上映了。按理说，这是个厚重而热血的题材。可是你猜怎么着?这电影的宣发和主创团队，搞出的东西居然如此可笑。

　　在线下的影院宣传海报里，放的不是伟人，不是朱老总，也不是那些浴血奋战的红军将士，而是给敌方阵营的核心人物宋美龄，专门搞了一张单人角色海报，堂而皇之地摆在C位。而在路演现场，导演更是大放厥词，说这部电影不仅是战役，更是为了表达“渡人，渡己，渡苍生，渡天下”。参演的演员也在社交平台上发小作文，感慨什么“每个人都有自己的赤水河要渡”，硬生生把生死存亡的国家命运，变得如同儿戏。

　　咱们先来说说这张引发众怒的海报。

　　宋美龄是什么人?稍微有点历史常识的人都知道，在那个年代，她是代表着买办资产阶级和大地主阶级利益的核心人物。甚至在新中国建国以后，她还曾经疯狂到试图游说美国人，向中国的土地上扔原子弹。

　　把这样一个对新中国充满敌意，双手沾满人民鲜血的历史人物，放在一部纪念红军长征的主旋律电影宣传C位上，这种行为既蠢又坏。

　　这帮搞宣发的人是故意的吗?是蓄谋已久要搞历史虚无主义吗?

　　现在影视工业里，宣发基本就是流水线作业，那些坐在北上广深高档写字楼里吹着空调的宣发人员，在他们眼里，四渡赤水就跟一个待交付的项目似的，他们脑子里首先想的不是去翻党史，而是琢磨，这部戏里谁最红，谁的扮相最好看，谁能上微博热搜。

　　于是，明星、精致的妆容、复古的旗袍……这些本身就有着很强话题度的元素，就被推到台前来了，至于这么做会不会刺痛大家感情，会不会违背历史定论，他们根本就不放在心上，在他们的世界里，历史不是用来敬畏的，而是用来榨取流量的，只要有争议有讨论热度，他们的KPI就达成了。

　　这里的宣发团队仅仅是没文化，那导演和主创团队的问题就更大了。

　　网上有句话评价说的很好：这部电影就好像让地主去演农民，他能演好吗，

　　这就是当前中国影视圈最核心的阶级立场问题。

　　现在那些掌控着影视圈话语权的老爷们，脱离人民太久了。他们生活在一个高度商业化和原子化的社会里。在他们的日常经验中，人与人之间的关系是契约，是利益交换，是人不为己天诛地灭。他们习惯了精致的利己主义，习惯了在名利场里左右逢源。

　　你让这样一群骨子里就不相信马克思主义，不相信无产阶级信仰的人，去拍老一辈革命家为了全人类解放而抛头颅洒热血的故事，他们能拍好吗?

　　由于他们无法理解无私，所以他们要用一些小手段来让那些伟大的行为显得合理。

　　在他们的潜意识里，人怎么可能为了一个虚无缥缈的主义去死呢?这不符合人性啊。于是，他们自作聪明地开始解构宏大叙事。他们不敢拍也不愿拍真正的信仰，所以只能硬生生地往里面塞进去一套他们自己熟悉的小资情调的哲学。

　　把四渡赤水说成是渡己、渡人，这其实就是一种傲慢，他们想要用这种虚头巴脑的禅意，用什么人性的复杂，来掩盖自己在历史唯物主义常识上的欠缺，他们觉得自己拍出了那种高深的深度，觉得拍纯粹的战略战术太俗，可实际上，他们根本就不能理解当年将士们在绝境里求生的那种决绝。

　　生死存亡的阶级斗争，被他们强行拔高成了普度众生的宗教行为。拯救国家和民族的宏大叙事，被降维成了现代都市打工人的心理疗愈。这就是资产阶级思维强行演绎无产阶级革命史必然诞生的怪胎。他们不是在还原历史，而是在用自己的狭隘去意淫历史。

　　当年的四渡赤水到底是什么样的?

　　四渡赤水，从来不是什么虚无缥缈的渡劫，更没有闲情逸致去渡苍生。这是一场在十面埋伏和刀山火海中，硬生生蹚出来的一条生路。

　　当时的背景是什么?是红军刚刚经历了湘江战役的惨重损失，从出发时的八万多人锐减到三万。头顶是国民党飞机狂轰滥炸，四周是四十万国民党重兵的围追堵截。缺衣少食，弹尽粮绝，很多人连草鞋都没得穿。

　　在这样的绝境下，四渡赤水靠的是什么?靠的是念经吗?靠的是参禅悟道吗?

　　绝对不是。靠的是唯物主义测算，靠的是对敌我力量极其精准的分析，靠的是无线电破译带来的信息差，靠的是全军上下绝对的纪律性和超乎常人的钢铁意志。

　　毛主席在地图前熬红了双眼，算着部队每天的行军里程，借着复杂的地形，指挥着几万人在敌人的缝隙里来回穿插，基层战士们忍着极度的疲惫和饥饿，一天急行军上百里，脚底板磨得血肉模糊，可还是能指哪打哪。

　　那是血肉横飞的战场，是子弹穿透胸膛的声响，是无数先烈为了让后代不再受压迫甘愿赴死的决然，这是人类军事史上的巅峰战略转移，是历史唯物主义最生动的实践。

　　把这么一段满是铁血与信仰的壮丽史诗，就轻飘飘地概括成一句“每个人都有自己的赤水河要渡”，这可不只是对历史的无知，更是对先烈的严重不尊重。

　　这时候可能有人会问，既然这么离谱，那整个剧组好几百人，从投资方到制片人，就没有一个人觉得不对劲儿吗?

　　这就是影视圈话语权的垄断与圈层隔离问题了。

　　在这个圈子里头，评价体系常常是封闭的，大佬们互相吹捧，资本瞅着明星的流量就给钱，他们有自己那一套审美正确，要是你说这电影拍得太不切实际，不符合史实，他们不光不反思，反倒还高高在上地PUA你，说啥是这一届观众不行你没艺术鉴赏力，你太狭隘，不明白人性的复杂。

　　这就是权力的傲慢。在他们的信息茧房和回音壁里，放一张宋美龄的精美海报叫有争议性，懂营销。说几句云山雾罩的禅语叫有艺术追求，能拿奖。

　　他们自以为拍出了精品，在老百姓面前各种嘚瑟。殊不知，时代变了。

　　现在大众可不像过去那样只能被动接受信息，随着受教育程度提高还有互联网信息拉平，普通老百姓的历史观和逻辑思辨能力正快速觉醒。

　　大家能够清楚地看到，谁是在用真心来讲故事，谁是拿狗血来进行糊弄人，当大众凭借朴素的历史观以及清晰的逻辑底线去审视这些作品之时，那些华丽妆造之下的空洞，还有虚伪悲悯背后的傲慢，一下子便全然暴露出来了。

　　所以说中国电影，真的得再死一回了。不破不立。

　　你能指望哪些资本和那些高高在上的创作者，会去痛定思痛主动反省吗?真正能让他们感到恐惧，甚至跪下来认错的，只有账本上的赤字和惨败的票房。

　　只有当真正的利益被损害时，才会迫使上层建筑去进行变革，而这些人之所以敢在银幕上毫无顾忌地拆解历史，是因为过去的市场对他们太宽容，让他们产生了一种“不管扔啥垃圾，观众都会捏着鼻子掏钱买单”的错觉。

　　打醒他们唯一的办法，就是市场的惩戒机制。

　　当资本发现精英式自嗨没办法变现时，当投资人发现请流量明星、搞擦边营销只能换来亏损时，他们就会像扔掉破抹布一样，抛弃这群搞坏风气的害虫。

　　只有让他们知道痛了，知道怕了，他们才会真正学会什么是敬畏。敬畏市场，敬畏大众，敬畏先辈们的信仰，敬畏我们厚重的历史文化。

　　旧的生态不崩塌，新的生机就长不出来。这是在给中国影视行业刮骨疗毒。只有把这些占据着排片和资金，却只会让地主演农民的利益既得者清理出去，那些懂历史唯物主义，愿意和人民站在一起的新生代创作者，才能获得更多的机会。

　　到了那一天，我们的市场，才能真正好起来。