栾祖虎:毛泽东书法历史地位论

2023-09-26 833 0
作者: 栾祖虎 来源: 红歌会网

  毛泽东书法最优秀地借鉴和提高了古代书法艺术,并以现代的内容和创新的形式,完成了从形到神、从里到外的超越。毛泽东学欧阳询书,而险劲过之;学王羲之书,而骨力过之;学怀素、张旭书,而气势过之。毛泽东是中国书法史上最强烈的个性之王,真正的草书之王——只有毛泽东才是千古书圣!第一书圣!这就是结论。

  一、强烈的个性王:千帖览尽皆觉小,掀翻群山自为峰!

  毛泽东精研各体书法,对各体书法之弊,洞若观火。他曾说,“欧体字间架结构太规矩了。”“我不喜欢赵体(指赵孟頫),也不喜欢颜体(指颜真卿)的胖劲。”当俄语翻译师哲好奇地问毛泽东究竟喜欢什么书体时,毛泽东以后学者今能胜古的自信与霸气回答说:“各个体我都研究过,各个体都有缺点,我都不遵守,我都看不上,我写我的体。”1这个回答无疑是斩钉截铁、毫不客气的,这是对千百年来中国书法的法古泥古、厚古薄今之风的勇敢颠覆,这也说明了毛泽东的书法创作和其政治军事实践一样,彰显着他压倒一切而不被一切所压倒的强烈个性。

  “取法于上,仅得为中;取法于中,故为其下。”现代巨人的更大更高的成功,正是因为站在了众多历史巨人的肩膀之上。“求木之长者,必固其根本;欲流之远者,必浚其泉源。”正如习近平《在文艺座谈会上的讲话》中所指出的:“大凡伟大的作家艺术家,都有一个渐进、渐悟、渐成的过程。”毛泽东书法的成长成熟,当然也有一个渐进、渐悟、渐成的发展过程,其书法蕴含了深厚的传统功夫和娴熟的书法技巧。李讷说过:“老人家的书法,最初是学欧体的,后来转学颜体,又学过魏碑。”2有学者指出:“毛泽东的书法就有二王的秀逸、孙过庭的俊拔、张旭的狂韵、怀素的放肆、苏黄的深厚、董其昌的洒脱……极尽法度,若不痛下苦功是难以取得如此成就的。”3

  得古人神髓,又以己意出之,毛泽东书法之所以能够独创一格,正是建立在对古人书法的学习创新之基础上。曾经指导过青年毛泽东书法的孙俍工先生,时隔二十多年再次相见,这样评论中年毛泽东亲笔手书的《沁园春·雪》“好!好!仿古而不泥古!尽得古人神髓,而又能以己意出之,非基础厚实者莫能如此。况你由行而草,竟能卓然自创一格,真不简单,你笔底自由了!”4

  当然,与继承相比,毛泽东更重视的是创新:“他不喜欢循规蹈矩,反对平庸,敢于走前人没有走过的路,做平常人想不到又不敢做的事。在书法结体上,也是别具匠心,旗树一帜。他写字,常常打破对称格局,在不对称中追求艺术之美。构想独特、运笔大气、夸张出奇、险峻挺拔。无论俯仰伸缩,皆错落有致,令人称绝!”5

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