方方和池莉奉行着两种不同的“新写实主义”

　　1987年，同是武汉人的池莉和方方，分别发表了《烦恼人生》和《风景》，这两部作品同时被冠以拉开新写实主义序幕的开山之作。

　　这个新写实主义，据说是与旧的写实手法不一样，在这里，真实性不再掺有更多的主观意念，不再有精心提炼和加工的痕迹，而是对于生活原生状态的直接临摹。

　　在这两篇开山之作中，对主要人物的情感生活，是怎样进行直接临摹的呢?

　　“老婆终于能流畅地说话了：‘请你走出去访一访，看哪个工作了十七年还没有分到房子。这是人住的地方?猪狗窝!这猪狗窝还是我给你搞来的!是男子汉，要老婆儿子，就该有个地方养老婆儿子!窝囊巴叽的，八棍子打不出一个屁来，算什么男人!’”

　　在《烦恼人生》的开头部分，作者便将印家厚和老婆之间的矛盾展示了出来。

　　“聂铃多漂亮!那眉眼美绝了，你和她好，我们都气得要命。可后来你们为什么分手了?这个我至今也不明白。”

　　一位当年到农村插队的知青朋友写给他的一封信，无疑是在给印家厚的情感生活带来侵拢。

　　接下来又有三个女人交替出现，更给印家厚的情感生活带来不小的冲击。

　　儿子在幼儿园惹事，被老师关在笼子里罚站。照常理，对老师的虐子行为，做父亲的应该去责怪老师的，可是印家厚听说这个小姑娘好不容易找到的这份工作，并且还正在被人拆毀随时会丢掉时，他并没有去火上加油去找她的麻烦。小姑娘为了感他，“鲜润饱满的唇，花瓣一样开在印家厚的目光下，他似乎看那唇迎着他缓缓上举。印家厚掉头出了幼儿园。”他并没有去和这位年轻美貌姑娘做出一点亲密的举动。

　　对印家厚情感生活影响最大的是他的女学徒雅丽。雅丽不但在工作上支持他，毎当他和别人发生矛盾冲突时，还坚决地和他站在一边。下面是作品里描写的两个人的情感纠葛。

　　“我不想出师，印师傅，我想永运跟随你。”

　　“印家厚说：‘不。雅丽，你这么年轻……’”

　　“他承认自己的老婆不可与雅丽同日而语，雅丽是高出一个层次的女性;他也承认自己乐于在厂里加班加点与雅丽的存在不无关系。”

　　“印家厚想起了肖晓芬。他明白了自己的心是永远属于那失去了的姑娘，只有她才能真正激动他。

　　印家厚忙碌一天，晚上回到他那个用以安身的猪狗窝似的家。

　　“老婆递过一杯温开水，往他脸上扔了一条湿毛巾。他深深吸吮着毛巾上太阳的气息和香皂的气息，久久不动。这难道不是最幸福的时刻?他的家!他的老婆!尽管是憔悴、爱和他扯横皮的老婆!”

　　“老婆摊平身子，发出细碎的酣声。印家厚拿眼睛斜瞟着老婆的脸。这脸竟然有了变化，变得洁白，光滑，娇美，变成了雅丽的，又变成了晓芬的。他的脸膛呼地一热，他想，一个男人就不能有点儿野心么?这么一点破心中顿时涌出一团邪火，血液像野马一样奔腾起来。他暗暗想着雅丽和晓芬，粗鲁地拍了拍老婆的脸。老婆忽然眼睛湿润，接着抽泣起来，说：‘我实在不忍心告诉你，这房子马上就要拆了……通知书已经送来了……’”