春晚拉胯背后：垮掉的中国文艺圈

　　导语

　　1993年，中央电视台以350万元的高价购买电视剧《爱你没商量》，开启我国电视剧“货币化交易”的历史。相应地，广告成为了电视台收入的主要来源，主导媒体市场的商业逻辑就就不再是“一人一票”了，而是“一元一票”。自然，电视剧就更在乎广告商最钟情的城市富裕消费者与沿海地区商业阶层的价值取向与文化趣味。占人口绝大多数的农民、普通工人、城市底层人民、儿童和老人，因为缺乏消费能力，声音和文化需求被逐渐忽略。

　　作者|乌鸦校尉

　　年年春晚，年年拉胯，几乎成为了广大人民群众的朴素共识。

　　今年的春晚，尤其是最受关注的语言类节目，除了依旧地枯燥、烦闷、无聊之外，更是以一出《每逢佳节被催婚》，获得了观众的一致恶评。

　　节目从头到尾，整活不断，为大家精彩呈现了什么叫做“冒犯的艺术”，彻底丢掉了遮羞布，失去了体面，把社会最庸俗最隐秘的价值观端上来：你单身，是因为你太胖你没钱，你所有的努力都比不过帅哥的一句土味情话。

　　这已经不是喜剧，而是上刑，对看的人来说，每一秒都是煎熬。

　　台上风流云散，随着老艺人陆续“退役”，当年的观众也慢慢长大，看着如今一地鸡毛的表演，不由得再次喊出那句：人民怀念XXX。

　　春晚，本质是电视的艺术。而如今在电视上，我们的底层一再失语，关于对精英的崇拜和对精致生活的渲染早已成为主流。真正需要发声的人，却一直沉默。

　　1990年代初之前，电视业很少使用“娱乐”这个词，而习惯使用“文艺”，含有以提高人民群众审美情操为使命的社会主义文化意味，电视台娱乐节目制作部也仍然被称为“文艺部”。

　　西风东渐，1990年，中国第一部工业制作的电视剧《渴望》横空出世，顿时间风靡大江南北。它是美国通俗文化范式在中国的一次胜利。

　　知识分子家庭出身的王沪生，以为自己厌倦了小资生活，迫不及待地想又红又专，便爱上了工人阶级出身的刘慧芳。可时间长了，才发现这不过是自己一时的“迷失”，土砖瓦房终究替代不了别墅洋房，他还是选择过回惬意的生活。

　　特权、阶级、教育、背景这些敏感的话题，满足了观众那个在经济改革和政治波动的时代里寻找身份认同的心理需求。

　　当时的最高领导对此不仅欣然接受，而且前所未有地赞扬了这部“人情味十足”、以“传统美德”为主题的电视剧。从此，以《渴望》为开端，中国的电视剧开始发挥表达社会意识形态的功能。

　　在此鼓舞之下，1992年热播的《编辑部的故事》更进一步，不再先入为主刻画人物的善恶美丑，而是把他们拉到普通人的道德水准，既有自私自利，又不乏奉献精神，世俗的烟火气扑面而来。