郭松民：从吴京仪表板上的全家福谈起

　　01

　　—

　　近两年来，包括“浪球”在内的几部商业“大片”确实有比较强的观赏性，看不到进步是不对的，但无论是从表现手法还是从价值观层面看，这些电影“山寨好莱坞”都很明显。

　　对这一倾向进行分析和批评，无非是希望中国电影能够继续进步，但在部分影迷当中，却“护短”成风，似乎谁敢说个“不”字谁就是和中国电影过不去，这其实并不利于中国电影发展。

　　比如，今年年初，《流浪地球》爆款时，我曾在一篇影评中指出：

　　宇航员刘培强(吴京饰)操纵空间站撞向木星时，掏出一张全家福插在仪表板上，这一细节曾出现在1996年上映的好莱坞电影《独立日》中，这种细节相同的模仿，在一定程度上折射了好莱坞对中国电影的微妙影响。

　　02

　　—

　　当然，认为这一细节模仿《独立日》，或许稍嫌武断了一点，它也可能模仿的是其他美国电影。

　　事实上，从1954年反映朝鲜战争的《独孤里桥之役》到不久前刚刚上映的《决战中途岛》，美军飞行员在预感到将有去无回时，把全家福插在仪表板上的细节比比皆是。

　　日本电影也常常模仿这一“规定动作”，2013年日本热映的《永远的零》，神风飞行员宫部久藏驾机撞向美军航母前，也将妻女的照片插在仪表板上。

　　所以，刘培强的这一动作，真的是对好莱坞的模仿，承认这一点确实令人憋气，但不承认这一点，则缺乏起码的实事求是精神。

　　没想到，指出这一显而易见的“简单事实”，却激起了不少“浪球”粉的愤怒，由于他们无法正面进行反驳，便只能用“找茬”或“如此说来所有在挡风玻璃前挂照片的司机都是照抄《独立日》了”之类自鸣得意的说词表达不满。

　　03

　　—

　　在进行决死战斗之前，的确没有把全家福插在仪表板上的“中国传统”。

　　我曾经在空军航空兵部队服役多年，读航校时就学习血洒长空的英雄飞行员事迹，从来没有听到或看到过类似“细节”。以我对当年飞行大队风气的了解，如果有哪位飞行员动辄拿出家人照片长吁短叹，定会被视为软弱，甚至会遭到战友善意的嘲笑。

　　中国电影，尤其是前三十年的新中国电影，也从来没有展示过这样的“感人细节”。

　　这实际上牵涉到“家庭”这一概念在中美两国文化中的不同地位。

　　04

　　—

　　美国立国的文化基础是“新教伦理”，这一点亨廷顿在其著名的《我们是谁?——美国国家特性面临挑战》一书中有详细论述，这里不赘。

　　在“新教伦理”和20世纪以来美国逐渐形成的自鸣得意的“中产阶级”文化中，“家庭”具有核心地位，被视为美国社会稳定基石，也是一切个人努力与奋斗的出发点和归宿。