​郭松民：评《八佰》——一切历史都是当代史

　　“是人民战争胜利万岁，还是国军抗战胜利万岁?”

　　01

　　《八佰》的票房已经突破10亿了，但还在继续快速上涨，和去年正式上映前突然因“技术原因”撤档相比，《八佰》的遭遇可谓冰火两重天。

　　非常有趣的是，去年曾经“难过憋屈”(冯小刚语)的导演管虎，今年正是应该扬眉吐气的时候，但却引人注目地沉默着，迄今为止，还没有看到他对此事的任何评论。

　　《八佰》的火爆，大致是这样几个因素叠加的结果：

　　主流文化精英对去年民间批判《八佰》的报复性反弹、多年来“民国范儿”美化民国以及主流媒体对国军过度宣传所做的铺垫、影院停工数月所导致的观影饥渴、以及华谊铺天盖地的营销，等等。

　　当然，也包括影片本身所制造的噱头与视觉奇观。

　　管虎心里应该是很清楚的，作为文化商品，《八佰》只要大卖就可以了，但作为电影，票房之类，无非一时泡沫。《八佰》如果要在时间长河中站得住脚，还要在另外一些标准，主要是政治标准和艺术标准前接受检验。

　　我认为，无论今天如何喧嚣，待到浮华散尽、尘埃落定，《八佰》之于管虎，正如《无极》之于陈凯歌、《满城尽带黄金甲》之于张艺谋一样，成为他个人艺术生涯中的一个难看的“胎记”。

　　它让我们看到，一个电影导演，如何陷入了不能自圆其说的悖论，左支右绌，居然想以在空中连续跨两步的方式越过一条壕沟，但终于以一种非常难堪的方式跌了下去。

　　02

　　根据管虎自己的叙述，触动他拍“八百壮士”的原因，在于四行仓库的特殊位置：隔着一条苏州河，一边，战火纷飞，另一边，灯红酒绿，这是一场罕见的有“观众”的战争。

　　管虎在自己的微博中写道：

　　“那个年代的普通民众，从事不关己的看客到被感化、再到觉醒，这一路，正是中国军人用生命之火为之照亮的…!”

　　管虎被自己的发现所感动，于是开始筹拍这部电影。

　　但是，很可能，待到这部电影上马之后，管虎才发现，自己的“感动”纯属多余，事实上谁也没有被“照亮”。

　　苏州河南岸租界里的人，正如钱钟书在《围城》里所描绘的那样的，四行仓库之战结束后不久，

　　“阴历新年(1938年)来了。上海的寓公们为国家担惊受恐够了，现在国家并没有亡，不必做未亡人，所以又照常热闹起来。”

　　他们打情骂俏，醉生梦死，张爱玲的以“女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远”为主题的小说，就是在此后几年里火起来的。

　　国军自己也没有被“照亮”，一个多月之后，他们就丢了南京，发生了南京大屠杀，很快又了丢了武汉，重庆也几次差点丢掉，一直到日本快要投降的1944年底，都是一副萎靡不振的样子，搞出了豫湘桂大溃败。日军投降时，居然找不到国军，陆军总司令何应钦受降时，腰弯得比日军降将还要低。