子午：雄狮少年，一部被舆论冤杀的现实主义佳作

　　《雄狮少年》是争议巨大的国产动画电影，因为主角三人团的“面目特征”，连几个著名的泛左翼大V都参与了对它的舆论“围剿”；不过，几个要好的朋友在实际观影之后，依然向笔者强烈地推荐了这部电影。

　　恰巧女儿完成了期末考试，昨晚就带她去了一趟电影院。虽然全天只排了这一场，票价定得也很低，但诺大的巨幕厅还是空空荡荡，成了笔者一家的“包场”，票房上的惨败已经成了定局。

　　首先直接亮明笔者的观影评价：这是一部非常优秀的现实主义题材动画电影，甚至可以纳入左翼进步电影的范畴，完全值得正在学习成长阶段的左翼青年去观看和讨论。笔者以为，影片对社会现实的映照以及昂扬向上的战斗精神，都能成为左翼青年成长的养料。

　　笔者之所以将这部电影纳入左翼进步电影的范畴，在于电影来自底层视角、为弱势群体发声的叙事以及电影本身所表达出来非常鲜明的人民立场。

　　《雄狮少年》的故事背景设定于2005年的佛山顺德乡下，影片对城中村集市、工人宿舍等诸多元素的高度还原，让笔者这个在广东待了四年的打工人倍感亲切。例如男阿娟骑车载着女阿娟逃跑那一段，影片对于广东乡镇集市面貌的还原就非常细腻和真实——密集错乱的自建房、彩条布做的遮雨棚以及狭窄的巷道，正是那个时代广东城中村的标配。

　　影片的故事设定涉及到很多鲜活的底层时代主题：

　　乡村的空心化：壮劳动力外出打工，留守儿童、寡居老人，就连舞狮这项广东民间的传统文化也在市场大潮中不断衰落；

　　乡村教育资源匮乏：留守儿童学习成绩差、疏于管教、自甘堕落，霸凌现象普遍；

　　打工群体的悲惨遭遇：工作条件恶劣、工资待遇低、工伤事故频发，还拿不到工伤赔偿（影片有很多隐含设定，例如阿娟的父亲在工地摔伤昏迷不醒后，正是拿不到足够工伤赔偿来治病，阿娟才被迫出去打工，进城打工的阿娟同样是伤痕累累）

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　　也正是这些设定，“冒犯”了那些只看到了繁荣面的青年网民群体，成了这部电影除了人物面部特征问题之外的最大罪状。

　　很多年轻网民想当然地以为，2005年顺德城中村的原住民应该已经很富裕了，都过上了包租公、包租婆、天天喝茶打麻将的安逸生活，成了土地食利阶层；即便要打工，也不必从顺德乡下跑到广州，因为顺德本地当时经济已经很发达、厂子很多……

　　然而，事实却并非完全如此。

　　广东作为开放“前沿”，它一面是全国最富的省，另一面却是贫富差距最大的省。贫富差距不仅体现在远离珠江三角洲的梅州、潮州、河源、云浮、湛江、雷州的很多农村，贫困程度丝毫不弱于西部农村（奥运冠军全红婵就生于湛江的贫困家庭），更体现在珠江三角洲核心地带。