申鹏：这是花木兰？

　　前几年，很多人就对《花木兰》真人电影抱有期待，不谈别的，就冲着刘亦菲饰演花木兰，很多人也是想看的，再加上迪士尼擅长打造他们的“公主”，大家感觉再差也差不到哪里去。

　　结果2020年《花木兰》真人电影一出来，大家大跌眼镜，这拍的个什么玩意儿?既没有大场面，又没有高超特效，剧情老套，还是女巫、魔法、“真气”、阴谋那些老黄历，堂堂两国大战，拍成了村里械斗，甄子丹老师把咏春拳耍到了古代，所谓的“中国味道”，就是高了一点曲艺、茶艺，感觉美国人拍东方电影，除了这些就啥都不会了，提起东方、亚洲，就是各种诡异、猎奇、神神怪怪的玩意儿。

　　怎么描述呢?美国式中餐吃过吗？“左宗棠鸡”，就是那个味儿。

　　你说这是中国版“神奇女侠”也行，“女版黑豹”也罢，总之不是什么花木兰。披着“女权”的皮，拍的却是封建时代价值观......一千多年前的《木兰辞》本身，都比这玩意儿更“女权”，更“现代化”。

　　永远不要对美国式的“中国故事”抱有幻想。

　　“花木兰”，和“上气”、“黑豹”、“黑寡妇”之流没有什么本质区别。他们都是西方价值观加持下的“异域英雄”，他们的敌人，要么是“女巫”，要么是“暴君”，要么是“邪恶的爸爸傅满洲”。嗯，你再看看李连杰在《花木兰》中扮演的那个愚蠢的皇帝，中国哪朝皇帝长得像“傅满洲”?当然，李连杰不是第一次在美国电影中演皇帝了，最令人发指的，是《木乃伊3》中那头秦始皇化作的“三头魔龙”。

　　这种“白左”套路大家都看腻了，反正帝国集权者一定不是好东西，大义背后一定有见不得人的阴谋，但正义一定会战胜邪恶，爱一定会感化世界，女角开个挂，怎么都能赢。

　　你不要责备人家拍得不好，因为不管换谁来拍，都是这个套路。

　　你也不要强求西方放下身段来正经“了解中国”，在近现代，在西方看来，咱们不是主流文明，咱们是世界边缘的“蛮夷”，人家凭什么要了解我们?不给你都弄个金钱鼠尾的发型就不错了。

　　真有本事，是日后掌握了话语权，咱们也把西方的故事拿出来拍电影、胡编戏说一下他们的文化，还能畅销全球，那才叫“文化输出”。

　　很多人拿98年迪士尼的动画片《花木兰》做对比，认为动画片的水平高多了，确实，动画片的表达手法更讨喜，但本质上并没有不同，你说她是花木兰可以，说她是“灰姑娘”未尝不可。

　　你把花木兰换掉，换成一个印度人、阿拉伯人、非洲人……大家可能就不觉得那么违和了，因为这正是美国人擅长的“异域风情”表现手法。