边芹：“伤痕文学”话语框架竟是美国策划的

　　当年国被破，“丹心”还可以留取照“汗青”；当“汗青”都被偷走了，“丹心”何处照耀？

　　最近偶然听到《伤痕》作者卢新华在接受“凤凰网”采访（“年代访——我们年代的心灵史”第29期）时说的一段话，他说“伤痕文学”这个命名并非当时中国人自己做出来的，而是他的小说发表后，“美联社”发了一篇文章，第一次用了“伤痕文学”，中国《参考消息》就转载了。看得出来他并未意识到他提到的这个“文学史细节”意味着什么，也许他只是觉得最初的想法来自西方更权威。

　　卢新华

　　我看了这段专访，为无意中撞到这一证实给拼了许久的图找到缺失的一角，而欲喜还忧。“伤痕文学”这一至今影响中国文坛的概念——可以说开创了一个文艺时代，果然是有来头的，而谁都以为这是个自生概念。每个时代的思潮都是在各种概念的推助和引导下展开的，概念在人们的思想里起着划定线路、锁定方向的作用，就像发面的引子，看起来似有可无的一小撮粉末，却是整大团面膨胀的基础。

　　学会看懂被策划的历史，是在旅西十多年后,看清“跨国统治集团”(我有时称为“帝国”，但这个“帝国”并不是某个单一国家的概念)策划他国历史走向在细节上究竟是怎么运作的，是要脱层皮的，因为那是我们自始至终被蒙在鼓里而他们以西方各国为据点操持已久的技艺。以西方各国为接应点使人很难将不同国家运作中的人和事连成一条线以看到起点和终点之一致，对中国究竟从何时就已开始运作当然不会有明确的记载，暗藏的历史脉络是从不示人的。几年来我一直在写这条暗藏的历史脉络，但看不懂的人总以一句“阴谋论”嗤之以鼻，由于这条暗线不是以国家组织、行政命令、黑纸白字的形式操作，而是以跨国组织、网线接应、不宣而做的方式，绝大多数人尤其习惯于前一种统治模式的中国人看不清也想不到。改开后尽弃前嫌、忘记伤痛、一头扑入大同世界幻想中的中国文化人完全不知道有这只伸得很长的手在各个历史转折点拨弄我们的命运，以己度人的我们怎么能想到瑞典的汉学家、美国的“反叛”诗人、法、意、德、瑞的“国际”电影节、鹿特丹的诗歌大会、伦敦的创作奖、汉堡的书市、东京的国际基金会、纽约、日内瓦、柏林的画展……针对中国都有着坚定不移的共同使命？又哪里想像得到那群对中国作家和艺术家之“国际名声”握有生杀大权(掌握关键闸门而非一般爱好者和译介者)的西方作家学者、文化商人、艺术掮客看去不同国籍却代表着某个统治中枢的共同利益、针对中国目标一致地朝着同一方向努力？而这同一方向通向一个目标，此目标有表层的、常挂嘴边、听起来很悦耳的部分——艺术家的自由、政体的民主；有中层的、从不被提及的部分——以精神解构的暗战打垮中国；还有藏在最深层的目标——在被彻底麻痹的土地上窃取金融主权（这将是无须一兵一卒而江山永固的占领）。前期所有的运作，无论是大棒——军事打击、舆论妖魔、内部颠覆，还是胡萝卜——邀你开放、给你投资，都只为了后面的目的。只有看清他们最终的那个秘密目标，才能发现那些针对某些中国文人艺客的特殊“欣赏、奖励”，不过是棋手布局的一部分，那些被他们挑中、收买的中国文化人，不过是大棋盘上被暗中调动的小卒子。那套手法运用起来是那么驾轻就熟(已成套路，有规可循)，把握时代节点是那么及时，挑中卒子是那么准确，以致做了手脚，被左右的人都毫无知觉，连卒子都不知自己在整盘棋上的作用，任由他们偷偷摸摸地将自家历史轨道扳了道岔，还以为自己才是主人。