说出来很多人不信，样板戏一点也不死板

　　样板戏，是一种以戏剧作品为主、加上少量音乐作品的大中型舞台艺术作品的俗称，更正式的说法称它为“革命样板戏”或“革命样板作品”。特别是在文革时期，这些样板戏大都被翻拍成了电影，并在当时被广为宣传，树为文艺榜样。

　　一方面，很多像我们一样生活在当代社会的年轻人，没有经历过那个风风火火的年代，并没有受过这类艺术作品太多的艺术熏陶，仅仅是停留在对它的名称的简单印象上，所以其实是很难理解它的创作背景和深刻含义的。

　　另一方面，很多曾经生活在上个世纪60-70年代的老同志对它的印象都是相当深刻，而其中尤其使人津津乐道的样板戏，就主要包括这么几个代表：京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》，以及芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》等九个左右最优秀的作品。

　　然而在当今的社会，除了有日本动漫、韩国家庭偶像剧、美国好莱坞大片席卷中国市场以外，市场的其他角落同样充斥着大量的港台日韩翻拍青春偶像剧、古装剧、仙侠片、警匪片、战争片，真可谓是泥沙俱下，一片狼藉，叫人丈二和尚----摸不着头脑。

　　与此形成鲜明对比的是，像样板戏这类的艺术作品基本上早已消失在大众的视线中，前些年在影院还偶尔上映过一些比较正经严肃的影视作品，如《林海雪原》、《古田军号》，其票房收益，完全无法同热门影片相比。

　　样板戏之所以如此“惨不忍睹”，据说是因为它有这样一些缺点遭人诟病：

　　1. 杂凑生硬，违反艺术样式固有特点，写实布景削弱了想象空间，表演上过分强调体验人物与贴近生活，概念化缺失。

　　2.突出创作原则，被硬性规定为所有创作都必须遵循的经典规范。

　　看起来这是一些相当大的问题，正是因为样板戏具有这样的缺点，所以有必要把它边缘化，放到大众视线以外的地方，让它脱离文艺的中心。

　　但是事实果真如此吗？

　　打开这本《革命样板戏评论集》，我们将解开无数类似的为之争论不休的谜题。

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　　以书中北京电影制片厂摄制组在摄制电影《智取威虎山》时，将革命现代京剧搬上电影银幕总结出的心得体会为例：

　　开始一段时间，我们总是强调电影和舞台两种艺术形式之间在结构、调度、节奏、布景、表演、化妆等方面存在的矛盾，认为要还原舞台就不能高于舞台，要高于舞台就不能还原舞台，很难把两者统一起来。这种看法，实际上是一种孤立地、片面地看问题的形而上学观点。

　　革命现代京剧《智取威虎山》，经过千锤百炼，从全剧到每一句唱词、每一个动作，都是精益求精，经过反复推敲。要把这样光彩夺目的革命样板戏摄制好，就必须吃透它的革命精神和艺术成就，运用电影手段准确、鲜明、生动地体现出来，这本身也就要求把还原舞台和高于舞台统一起来。