秦明：1976年被封杀的伊文思给中国人民最好的礼物

　　看了央视2021年的纪录片《伊文思看中国》，笔者更加全面地了解这位50年时间里为中国拍摄了十几部纪录电影（这在120年的世界电影史上是绝无仅有的）的西方纪录片导演。

　　尤里斯·伊文思，世界四大纪录片创世纪人物之一，被人誉为“纪录片之父”。在他80年的电影生涯里，与中国交往长达50多年，留下了17部与中国有关的电影。

　　在笔者早年学习历史的过程中，曾努力搜集过新影厂过去拍摄的新闻短片。直到接触到伊文思的《愚公移山》系列影片，笔者所受到的震撼是前所未有的。

　　不仅仅是因为这是一位西方导演的旁观者视角，排除了意识形态单向输出可能造成的片面性；更是因为其特殊的拍摄手法，更加生动而真实地还原了历史的本来面目。在那个国产纪录片还习惯于布置好场景在三角架上拍摄的年代，伊文思已经把手持跟拍摄影的前卫理念带入中国。

　　《愚公移山》片段

　　澎湃新闻“思想市场”专栏的一篇评价伊文思的文章这样写道：

　　尽管，伊文思努力在他与中国官方之间的平衡点，纪录了他们的日常生活，但在电影中，他们是“四万万人民”以后的被强烈虚构、但却从未存在过的“人民”……我也爱《愚公移山》中的中国人民，那只能在中国出现、却也许始终未能现身为真实主体的人民……这一人民形象，是一个经历了几乎整个20世纪的左翼人，对人类抱有的希望所凝结的果实，可是，这一人类理想，与文革现实强烈讽刺性地共存。

　　在文章作者看来，伊文思纪录片中所记录的“美好的人民形象”，只是作为“左翼人”的伊文思因为“对人类抱有的希望”而想象出来的“从未真实存在过”的“中国人民”形象。相比那些把《愚公移山》视为“谎言”、“摆拍”和“刻奇政治宣传”的攻讦，澎湃新闻这篇文章的指责还算客气的了，而这样的攻讦从东方传染到西方，并持续至今。

　　《愚公移山》拍摄于1972年至1974年，制作完成于1975年，制作期间的1975年夏天，伊文思夫妇还曾返回中国补充拍摄，1976年开始在欧洲放映。这部长度接近12小时、包括12部影片的鸿篇巨制，是伊文思电影生涯中最宏大的作品。

　　1976年10月开始，由于伊文思夫妇被怀疑与某些人有关联从而拍摄了《愚公移山》，这部在中国拍摄了五年的影片在法国乃至欧洲，被要求全面撤下；其后，伊文思电影被联手全面封杀，夫妇二人陷入失业状态长达近十年。革命风暴中心的忽然转向让西方的“左翼人”手足无措，他们很多跟着潮流选择了背叛，再后来大呼自己被骗；而伊文思却依然“顽固”地坚持着自己的信仰。