评《流浪地球2》| 地球流浪的方向

　　我们不讨论具体的电影技艺和类型分析，只谈观念立场。谁要认为意识形态在电影里是不重要的，这就很意识形态了。

　　必须承认，两部《流浪地球》在观念上是非常保守和“主流”的。

　　有人夸张地说在电影院从头到尾能睡着，那是胡扯，肯定中了“瞌睡株”。但那些“温情脉脉”的桥段确实发困乏味。刘培强之于韩朵朵，图恒宇之于图丫丫，韩剧式的癌症和车祸真很烦。那些东西真是冗余，温情脉脉的虚假的个人主义的冗余。

　　《流浪地球2》的集体主义多了一些国家形象，智慧的顶层“庙算”，甚至震撼的老兵出列，更多是“国家集体主义”，和“moss”有些像的“訏谟定命”的全能智慧。你去做，你好好的，有上级罩着你，然后每个人是自己应对地球危机时的第一责任人。先有国，后有家，这毫无疑问，只是这国不是个别帝王将相英雄伟人的国，是全体人民的国。太老的老话了，不能否定英雄人物的突出作用，不能忘掉英雄人物是人民凝聚成的力量。

　　那些为修建各种移山填海的工程做出不可思议努力的人民的集体在哪里？那些抛家舍业年复一年为集体的事业做出最默默无闻牺牲的群众的集体在哪里？基层组织的关键核心作用在哪里？“硬科幻”最常见的硬伤是有想法就能有办法，不用考虑谁在做谁在干，法老俯视拉石头奴隶的视角。比如阿西莫夫的“心理史学”，根本就是这样的东西，突变和危机创造了历史，血肉活人连数据都没必要统计。普通人就是张着嘴看着满天陨石尖叫，对着蜡烛念佛，抱着膀子等死的样子吗？圣贤有言：“民者，瞑也”，群众就是群氓，举着牌子闹事，挨饿吃饱都骂厨子，《流浪地球》短短几页原著，核心就这个：“氦闪”爆发，精英被暴民冻死在了冰原上。《三体》里疯狂的人群石决雷迪亚兹，罗辑的街坊堪称“变诈几何哉”，想想柏拉图在对话录里对普通人的阴阳怪气，古今中外，对人民群众的反感厌恶，真是一以贯之。

　　电影《流浪地球2》海报

　　但是，意识形态不是这样分析的，简单下个判断是野蛮扣帽子。意识形态就是我们脑子里认为绝对是真的那些东西，意识形态的本质就是认为自己不是意识形态，是真理。当我们说这也不对那也不好的时候，意识形态就发挥作用了。骂骂咧咧的战狼PTSD患者当然如此，扣帽子专业户也是如此，唯一的区别是后者不藏着掖着。如果仅止于此，意识形态分析的结果只能是用物质力量摧毁物质力量。试问，如此而已，骂则骂矣，看什么鸟电影？

　　一种受普遍关注的文艺作品，哪怕它是资本势力（如阿里巴巴影业之流）扶植起来的挣钱机器，只要它认真努力在编织作品，总是有意识形态分析的意义。这时，借助作品的折射，让我们看到本来被视为真理的东西原来是意识形态。让那些不承认意识形态存在的人、那些认定了一种观念是宇宙真理的人觉得自己受到冒犯，这就很好。文艺作品的本职之一就是招致不安。