一流小说家与三流小说家的区别

　　我们在评论作家时往往会提到“一流小说家”、“三流小说家”的概念。这种区别有没有一种客观的标准呢？

　　这个客观标准是有的，而且是相当明确的。

　　文学的基本功能就是塑造形象。除开文野、风格、作家个人的品质、立场、信仰不说，单单从美学的意义上看，一流小说家和三流小说家就有以下基本的区别：

　　一流小说家从人物的生活环境、社会关系和利益纠葛中，辩证而动态地来把握人物性格的脉络，再现典型环境中的典型人物，塑造出来的人物有血有肉的，令人信服。一流作家能够进入到他笔下每一个人物的内心世界，站在人物的立场上思考问题而不把自己的好恶强加给形象，更不会先入为主地对形象做好与坏的品质定论，形象的品质则由读者去评价。

　　三流小说家完全不顾人物的生活背景和社会关系，认为自己是小说的“国王”，掌握着形象的生杀予夺大权，比如“把好人当坏人写，把坏人当好人写”。作者根据自己的好恶替笔下所有的人物思考、发言。小说中的形象完全没有依据，没有可信性。人物都是作家手中的木偶，都在替作家发泄情绪。

　　一流作家认为创作必须服从生活，生活是创作的基础和源泉。强调个人的学习、实践、积累并善于反思，任何表现手法都是为塑造形象服务的。

　　三流作家强调自我意识，鼓吹“神迹”（比如说自己是被一条秋田犬唤醒的）、自我神话，把表现手法绝对化，比如说因为我用了 “魔幻现实主义”所以就是大师，因为我是“先锋小说”所以我就高明。

　　一流作家尊重读者，会认真研究读者的反应，虚心吸纳读者的批评而不文过饰非，诿过于人。

　　三流作家孤芳自赏，固步自封。他们顽固地认为我的小说不是一般人所能读的懂的。批评我的人全都是一些没文化、没水平、低层次的人。

　　一流作家有广博深厚的知识底蕴和文学修养，学有专攻,术有所长；言必有中，论必有据。

　　三流作家是“墙上芦苇头重脚轻根底浅；山间竹笋嘴尖皮厚腹中空”，习惯于根据自己的目的信口雌黄、漏洞百出、无法自圆其说。比如说对某本书才看了一页就恍然大悟“原来小说可以这么写”，某某年代的人单纯善良，某某年代的人邪恶等等。

　　总是，一流作家的小说具有可读性、知识性和启迪性，与读者做心灵交流。三流作家的小说诲淫诲盗、强加于人、拒绝质疑和批判。

　　2023年2月26日星期日

　　【文/颂明，本文为作者投稿红歌会网的原创稿件】