郭松民 | 人民电影：生动的革命教科书

　　“通观一百多年的中国电影，劳动人民的形象从来没有像在这一时期的电影中那样神采飞扬，威武雄壮。”

　　作者|郭松民

　　01

　　时间过得真快，一晃，居然就过了元旦，进入了2025年。

　　回首自己的2024，感觉有点乏善可陈，只有两件事可以略微提一下：

　　一是，打了一场小小的阻击战。一些有心人试图把降将包装成英雄的企图，终于未能完全得逞。

　　一切历史都是当代史。

　　包装降将，当然不仅仅是为了颠覆历史，更是为了牵动、引诱当下——面对美国的围堵，何不做一次“降将英雄”呢？

　　这件事，还没有完。

　　在中国，投降主义有悠久而强劲的传统——也许从北宋就开始了——目前，只能说稍挫其锋。

　　二是，系统阅看了新中国前三十年的“人民电影”，但尚未把那一时期所有近700部影片全部看完。

　　看人民电影，感觉像是进行了一次心灵穿越，仿佛回到了激情燃烧的岁月，也等于进行了一次精神洗礼。

　　这样做并非单纯是为了怀旧，也是为了当下——主流电影，正在被中国观众以“用脚投票”的方式抛弃，陷入前所未有的危机。

　　八十年代以来，中国电影人一直在向西看——从西方寻找灵感、技巧和经验，乃至价值观。

　　现在，也许需要“向后看”——从恢弘的、气势磅礴的人民电影中，去寻找疗救主流电影苍白、贫乏、刻毒、阴暗等种种痼疾沉疴的良药。

　　02

　　总的来说，人民电影在将马克思列宁主义、毛泽东文艺思想与中国的社会生活及文艺创作实践相结合方面，提供了极为有益的经验。

　　在创作人民电影的过程中，电影工作者奠定了以爱国主义、社会主义、集体主义、革命英雄主义为核心的价值观，以阳刚之美为基调的美学走向，确立了革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法，以及富有中国气魄、民族特色的艺术风格，开创了一个崭新的电影时代。

　　具体来说，人民电影具有哪些特征呢？

　　——镜头始终面对以工农兵为主的劳动者。表现与歌颂革命、战斗、劳动，成为这一时期电影的基本主题。

　　通观一百多年的中国电影，劳动人民的形象从来没有像在这一时期的电影中那样神采飞扬，威武雄壮。

　　从某种意义上说，这一时期的中国电影，就是一部形象化了的以工农兵为主体的劳动人民，在毛主席共产党的领导下，为改变自己命运而奋斗的历史。

　　而在1949年以前四十多年的中国银幕上，占据中心位置的是帝王将相，才子佳人，老爷、太太、少爷、小姐、豪绅巨富、达官贵人等。在这一时期，他们不是消失不见，就是被赶到了银幕边缘。