郭松民 | 人民电影:生动的革命教科书
“通观一百多年的中国电影,劳动人民的形象从来没有像在这一时期的电影中那样神采飞扬,威武雄壮。”
作者|郭松民
01
时间过得真快,一晃,居然就过了元旦,进入了2025年。
回首自己的2024,感觉有点乏善可陈,只有两件事可以略微提一下:
一是,打了一场小小的阻击战。一些有心人试图把降将包装成英雄的企图,终于未能完全得逞。
一切历史都是当代史。
包装降将,当然不仅仅是为了颠覆历史,更是为了牵动、引诱当下——面对美国的围堵,何不做一次“降将英雄”呢?
这件事,还没有完。
在中国,投降主义有悠久而强劲的传统——也许从北宋就开始了——目前,只能说稍挫其锋。
二是,系统阅看了新中国前三十年的“人民电影”,但尚未把那一时期所有近700部影片全部看完。
看人民电影,感觉像是进行了一次心灵穿越,仿佛回到了激情燃烧的岁月,也等于进行了一次精神洗礼。
这样做并非单纯是为了怀旧,也是为了当下——主流电影,正在被中国观众以“用脚投票”的方式抛弃,陷入前所未有的危机。
八十年代以来,中国电影人一直在向西看——从西方寻找灵感、技巧和经验,乃至价值观。
现在,也许需要“向后看”——从恢弘的、气势磅礴的人民电影中,去寻找疗救主流电影苍白、贫乏、刻毒、阴暗等种种痼疾沉疴的良药。
02
总的来说,人民电影在将马克思列宁主义、毛泽东文艺思想与中国的社会生活及文艺创作实践相结合方面,提供了极为有益的经验。
在创作人民电影的过程中,电影工作者奠定了以爱国主义、社会主义、集体主义、革命英雄主义为核心的价值观,以阳刚之美为基调的美学走向,确立了革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法,以及富有中国气魄、民族特色的艺术风格,开创了一个崭新的电影时代。
具体来说,人民电影具有哪些特征呢?
——镜头始终面对以工农兵为主的劳动者。表现与歌颂革命、战斗、劳动,成为这一时期电影的基本主题。
通观一百多年的中国电影,劳动人民的形象从来没有像在这一时期的电影中那样神采飞扬,威武雄壮。
从某种意义上说,这一时期的中国电影,就是一部形象化了的以工农兵为主体的劳动人民,在毛主席共产党的领导下,为改变自己命运而奋斗的历史。
而在1949年以前四十多年的中国银幕上,占据中心位置的是帝王将相,才子佳人,老爷、太太、少爷、小姐、豪绅巨富、达官贵人等。在这一时期,他们不是消失不见,就是被赶到了银幕边缘。