刀郎唱响的是一场文化革命

　　刀郎带来的高级情感震撼正像飓风一样席卷中国，他的歌声表达了一个伟大民族的精神追求，将数十年浸淫在“洋音乐”羁绊中的中国歌坛砍开了一个缺口，让我们看到了方向，找到了民族文化的正确视角，也找到了文化自信。

　　音乐是人生的交响乐，也是一个民族灵魂的栖息地。每个时代都会有每个时代的潮流，每个时代人民的歌声都是对理想和追求最刻骨铭心的记忆。从刀郎的歌声中，人们发现了一种久违的感动，生发出一种强烈的梦回故乡的激情。

　　刀郎是中国文化孵化出来的音乐精灵，是中华音乐纯正的基因血脉。在刀郎的歌声中，中国乐坛“西洋化”的坚冰开始融化，中国音乐被西方文化完全收编的现状正在坍塌，中国文化正在这种歌声中开始触底反弹。

　　站在几十年西方文化殖民的背景上看待刀郎现象，这就是一场爆发在华语乐坛上的文化大起义，是中国人民文化认同和自豪的一次集中爆发，是中国文化底层逻辑一次积极的变化，是中国社会文化心理巨大转折的一个显著标志。

　　刀郎的歌声是反抗文化压迫的产物，并且正在演变成为一种文化信仰，让觉醒了的人们从心理上开始走回自己的传统和文化，解决了音乐领域中国向何处去的问题。正是在这个角度和意义上，刀郎唱响的首先是一场文化革命。

　　中国当代歌坛包括当代文化都不是一个自然形成的过程，而是被西方强行扭曲的结果。当我们低着头融入这个世界，当“河殇”流出的那一刻起，我们对西方文化的“朝贡体系”就已经形成，美西方就已经成了我们文化上的宗主国。

　　依附型的经济结构必然产生依附型的文化，文化主权在这种依附的过程中，悄然地转移到了西方和他们的代理人手里。中国面临的文化冲击甚至超过经济冲击，更加令人震惊的是国人对西方文化令人绝望的崇拜和面对文化边疆失守时的平静。

　　我们甚至连直接面对西方都是一种奢望。西方文化的“祖师爷”是美国，而我们的文化“辅导员”是港台日韩，我们一直接受的是美国殖民地传递过来的二手货。美国殖民地统治下的文化殖民化，这就是中国当代音乐和文化的最鲜明特征。

　　一直到今天，我们仍然还在建立现代民族文化和主流文化的探索中迷茫，更没有具有强悍民族影响力的现代优势文化。刀郎告诉我们这不是人才问题，而是道路和方向问题。我们不应该对我们的民族文化产生怀疑，我们更应该检讨的是自己。

　　今天的中国诗坛将“屎尿体”自诩为上流，歌坛将“扔泥巴”意淫为绝唱，影视圈里将投降将军打造成为道德楷模。整个中国文化领域仍然充斥着“颜色革命”之后的价值观后遗症，仍然踩在西方的价值观上讲述着中国故事。