【给莫言上100堂文学课十】作家的情绪与作品人物的情绪

　　为什么说莫言小说都是十分蹩脚的小说呢？

　　因为莫言小说没有作品人物情绪，只有作家的情绪。

　　莫言把作品中所有的人物都当成了“莫言情绪”的传声筒，这就使作品失去了文学性。

　　由于莫言的智商提升空间太过大了一些，无论你如何苦口婆心地给他讲这个道理，他就是听不懂。

　　现实中的莫粉倒是可以为这种现象作注脚。

　　“一群对文学根本不感兴趣，并没有读过莫言小说的人，却聚拢在一起鼓吹莫言、大谈文学，他们好像突然都对文学发生了兴趣”；如何解释这一现象呢？

　　其实很容易解释——

　　他们感兴趣的并不是文学，而是莫言的情绪代表了他们的情绪，莫言替他们发泄了情绪。

　　我们从这些莫粉在网上的言论就可以清楚地看到，他们感兴趣的并不是文学，而是对一个时代怨愤情绪，说到底这只是一种政治情绪而不是美学意义审美情绪。

　　和他们谈文学就是对牛弹琴，谈着谈着就绕道历史至暗、饿死人、谁是最大的恶人上去了，结论只有莫言（他们）是善人、有良知人（就像《生死疲劳》中的地主西门闹一样，一辈子做善事却受人欺负、受尽冤屈）；凡是不赞同他们情绪的人都是恶人、没良知之人。因此他们说话总是咬牙切齿，带有明显的戾气，你和他们讲道理他们就会恶语相向，幸亏不在现实中，假如在现实中他们就会大打出手。

　　这就是事情的本质。

　　但是，不能因为莫言不懂文学却打着文学的旗号，就不准别人谈文学了啊！

　　我们还是要坚持谈文学的道理，即便莫言们拒绝学习，我们也要说服大多数人，说服精英。

　　大多数人是可以听懂的，真正的精英是可以听懂的，文化及文学的专业机构是可以听懂的；所以我们必须进行这个文学道理的说服工程。

　　于是，我们除了给莫言上这堂课以外，还另外发了一篇文论《小说情绪刍议》。

　　如果真正对文学有兴趣的话，只要读了这篇文论，就会明白什么是作家的情绪，什么是作品人物的情绪，两者是怎样的关系。

　　他们最终就会明白：

　　没有人物情绪的作品就失去了文学性！

　　2026年6月4日星期四

　　【文/颂明，作者原创投稿，授权红歌会网发表。】