《哪吒2》登顶，超越了谁？

　　截至目前，《哪吒2》已经创造了多项历史，中国首部票房过百亿的电影，全球单一市场票房冠军，全球动画电影票房冠军，亚洲首部进入全球市场票房前十的电影……《哪吒2》的火爆让一些人无法理解，甚至让他们觉得害怕，他们认为哪吒现象不正常，高票房是被民粹狂热催发出来的。

　　然而现实是，2024年中国城镇人口常住数量已经达到了9.44亿人，如今《哪吒2》观影人次也不过是一亿多。看看这几年火爆的游戏，旅游，线下演出等文化娱乐行业就会发现，国内之前的票房市场远远没有达到跟中国城镇人口相符的应有体量。

　　中国在多项文化娱乐领域的消费值早已超过美国，比较起来一年五百亿上下的票房市场一直屈居美国之下才是不正常。这两年限制中国票房市场的显然不是居民消费能力和大荧幕数量，而是孱弱的电影工业能力导致群众好不容易培养起来的观影习惯被削弱。

　　不管愿不愿意承认，天时地利就是到了中国可以出百亿票房作品的时候，所差的就是人和——

　　关于《哪吒2》如何好如何成功，网络上已经分析得足够多了。当然，也有人认为不好。抛开正常的主观感受差异，部分人文社科理论大词加持下的文艺批评，却只能揪住部分细节得出些“男频爽文”“屎尿屁笑话”“虚假反叛”“贬低女性”的车轱辘话结论，在哪吒票房一路高歌猛进中，这些文艺批评自然不受待见，只能红温指责网民和观众们在参与“民粹的狂欢”，并钻入酸腐阴暗的角落画圈诅咒。

　　无可否认，随着世界局势的变化和中西发展的此涨彼落，国内这几年大火的文化工业作品总是会被民众寄予超越的期望。总有人见不得我们谈论超越，也总有人拼命论证没有什么超越，只有模仿和民粹狂欢。

　　掰扯是不是超越，要说清楚几个问题。超越的目标是谁？超越的是形式还是内核？《流浪地球》、《黑神话：悟空》、《哪吒2》之所以因为“超越”叙事受到一些群体猛攻，自然是认定它们超越的目标是美日这样的文化强国，这种念想坏了规矩，乱了尊卑。

　　但其实，在文化工业作品上超越美日，只是超越这条路上必然会经过的一些风景，而不是路的目的地和终点。我们需要想清楚，我们发展文化工业，要超越的到底是什么。

　　在三个现象级作品中，《流浪地球》系列可以说对美国的“太空歌剧”电影时代实现了从形式到内核的双重超越。因此它受到的攻击也是最顶级的，遭遇了意识形态，世界观和价值观的全面否定。黑猴和哪吒作为游戏和全民向动画，我们作为这两个产业的后发者，在形式上确实无法避免对美日西方的游戏和动画的形式和元素参考，因此面临着不少模仿借鉴之类的流俗贬低。当然正常的文化爱好者很容易认识到这种贬低很无聊，这两天有一篇文章《三代二次元谈《哪吒》》就大概说清楚了这个问题。