申鹏：烂电影中，有“真实的中国武术”吗？
大家都知道，武侠电影、功夫电影，已经衰落很多年了。
首先是因为人才断层，今天的小鲜肉流量明星几乎都没有武行戏班出身的，蹲个马步打个直拳都不会，翻个跟头吊个威亚也不行，耍个花棍挽个剑花还不如我耍得好，能对着镜头摆个BOSS，就能让粉丝高潮：“哥哥太努力了！”“姐姐太棒了！”。
实际上我对功夫电影也没什么痴迷，只是比较认可当年武行武师、功夫演员的敬业精神，工资不高的情况下，演打戏是真玩命，翻跟头、跳楼、套路好看、动作设计符合物理逻辑.......不谈电影，你看当年央视版的《水浒传》，武二郎醉打蒋门神那一段，真是精彩，一拳一脚，充满暴力美感，百看不厌。
我对武侠电影、功夫电影的衰落也没有什么共情，因为一个时代有一个时代的审美，当年靠龙虎武师、戏班子杂耍、替身拼命换来的繁荣，已经不适应这个工业化时代了，没有就没有了，反正还有老片子怀旧。
但你不能打着“回归传统”、“还原真实武林”的幌子来收“情怀税”。
前几年，有一位大导演，名叫徐浩峰，他写过一本书，叫做《逝去的武林》，讲的都说民国武师的传奇故事，在他笔下，民国简直是个卧虎藏龙的时代，武林高手们个个都是超级英雄民国队长，徒手能毙虎豹，脚板子可追火车.......真有这些奇人异士，民国还怕什么东洋鬼子西洋鬼子啊。
徐浩峰还拍了很多个人痕迹很重的功夫片，比如《箭士柳白猿》、《倭寇的踪迹》、《师父》，最令徐浩峰在小众圈子里名声大噪的，是《师父》，这部电影号称“还原了真实的武术”、“还原了真实的武林”。
几年前，几乎个个都在吹这部电影真的懂“武术”，表现了中国武术真实的打斗和“真实的杀人术”。
真实个屁，你拿两把短刀“抢中线”去接抡圆了劈下来的长柄朴刀试试？
且不说大刀、长刀，我不知道大家平时抡过木棍、长钢管没有，不需要多大力气，只要距离足够，长棍抡圆了扫下去的动能，什么短兵器都拦不住的，手都给你砸烂了。
且不说长枪、三尖两刃刀之类，我不知道大家小有没有玩过长竹竿，无论什么环境，你只需伸直了往前捅，手拿短兵器的是拦不住的，稍微使点猛力，对面就会受伤。
只要双方力量敏捷相当，不要担心对面能够格挡、“抓枪头”、近身，因为你不是木头人，你也可以从容进退保持距离，你控制的范围比他大，只有你戳他，他碰不到你。
这就叫“一寸长，一寸强”。
长剑拼不过长矛，大刀拼不过步枪刺刀，打架的时候臂展长、块头大的就是占便宜。
然而在《师父》电影中，主角只需两把短短的八斩刀，只需双臂伸直了往前一挺，什么铡刀、朴刀、三尖两刃刀都能接得住……这双手臂是液压千斤顶吗？
中国电影史上最装模作样、最故作高深、最不知所云的电影，莫过于徐浩峰的《师父》、《箭士柳白猿》、《倭寇的踪迹》……其中《师父》是最装逼最失败的作品，糟糕别扭自以为是的动作设计，毁了一部本来不错的剧本。
下图是《倭寇的踪迹》中的“徐氏握刀法”，只抓住长刀的上半部，舍长取短，令人脑洞大开……徐浩峰的“武林”和“武术”，似乎都是他一个人脑补出来的，和真实世界物理规则格格不入，如果这也能行，我看练武不如修仙。
什么搏击、兵击、武术，无非就是打斗，拼的无非是速度、力量、准确度、武器优势……然而《师父》却展示了这么一个武林高手的形象——速度不快、力量不大、兵器还短、动作僵硬、脚步拖沓……然后对手就像智障脑瘫小儿麻痹一样被他打倒了。
还有比这更侮辱智商的事情吗？
我也觉得当年的香港功夫电影假，因为动作太夸张，一脚能把对手踹飞半条街，表演太浮夸，见招拆招搞得像是在打回合制游戏......但人家好歹讲物理规则，冲起来踹一脚确实更有力，你踹人一脚自己也会后退，这叫力的相互作用，而徐浩峰的《师父》中，似乎根本看不到“力”的应用，一刀卯足了劲劈下来，对面轻松举起手就架住了，双方纹丝不动，这是什么“神功”？
他的电影，既没有美感，也没有哲学，更没有“真实”，只有对民国旧时代“武学大师”的YY。
传统武术确实可以存在，中国搏击越需要崛起。
从这种烂片里找杀人的技巧，不如去看陈鹤皋的疯狗拳。
从这种烂片里找真实的打斗，不如去看李景亮、张伟丽打UFC。
从这种烂片里找什么中华武术的美感，不如去看B站的小姐姐耍回马枪。
【文/申鹏，红歌会网专栏作者。本文原载于“平原公子”公众号，授权红歌会网发布】
