郭松民：老电影为什么会被青年认为更真实？

　　“尽可能真实地反映历史的本质，而不是去蓄意遮蔽历史的本质。”

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　　一段时间以来，因为要研究新中国的人民电影，我发了一个“宏愿”：要把新中国前三十年拍摄的电影，全部看一遍。

　　查了一下资料，这一时期故事片的总量接近700部，不算少，但以我每年200部以上的阅片量，要完成这个“宏愿”，其实不难。难的是有些片子找不到资源，比如拍摄于1976年的《反击》《盛大的节日》等，就是上天入地，亦难觅芳踪。有些当时产生了很大影响的电影，如《苦恋》，也找不到。

　　当然，大部分电影还是找到了，这要感谢互联网时代提供的便利。

　　看老电影，有时会产生某种穿越时空的感觉。

　　尤其看解放初期的电影，如《人民的战士》《保卫胜利果实》《女司机》等等，虽然表现手法稍嫌简单，但刚刚获得解放的人民，那种蓬勃迸发的幸福感与自信心，似乎要从银幕上喷薄而出，这是今天的所有影视作品都不具备的特征。

　　五十年代的一些电影，如《万紫千红总是春》《乘风破浪》《花好月圆》等，给观众的印象是，毛泽东时代，每天都是盛大节日，国家蒸蒸日上，生活在热热闹闹地进行着，喜气洋洋的人民不断举行游行和集会，庆祝自己的胜利。

　　新中国前三十年的电影，还有一个重要的特征，就是紧紧围绕党在各个时期的中心工作展开创作，所以，看老电影，也等于是在用一种感性的、形象的方式，重温新中国的历史。

　　如果系统地观看农业题材的电影，如《岷江橘子红》《水乡的春天》《康庄大道》《我们村里的年轻人》等等，就能够相当直观地看到，农民是如何在党的领导下进行土地改革，又如何从单干走向互助组、合作社、人民公社的。你会发现，农村的集体化道路，绝非“空想”，而是一个面对矛盾、解决矛盾的合乎现实逻辑的过程。

　　简言之，如果没有互助合作运动，土地改革的成果将很快丧失，除了创造出一批新地主、新富农之外，农民将一无所获。

　　同时，在建国初期工业基础薄弱的情况下，没有集体化，农村的水利化、电气化和农田基本建设，也无法启动。

　　而工业题材的电影，从五、六十年代的《英雄司机》《无穷的潜力》《伟大的起点》《嘉陵江边》到七十年代的《创业》《火红的年代》《青春似火》等等，其实都反映了生产资料的社会主义改造完成之后一个尖锐矛盾：工人阶级已经成为生产资料的所有者，但他们还没有相应的管理权，也缺乏技术上的话语权。

　　能不能解决这一矛盾，不仅关系到社会主义是不是名至实归，也关系到一个命运攸关的问题——社会主义革命的成果能不能保住？会不会丧失？