文化：被遗忘或被消费：流行剧中的工人？

　　电视剧可以说是中国大众最喜爱的一种虚构性叙事形态，它是当代人生活、情感和社会演化的记录者，见证我们多少欢声笑语喜怒哀乐。但作为一个巨大的“意义”生产和流通的机器，它的社会作用并没有它看起来那么无辜。从生产到呈现到被消费，电视剧及其所塑造的形象的“一生”是一个被规制者、资本、制作团队和各种受众相互争夺和协商的过程， 在这些争夺和协商中，电视剧试图塑造或左右我们社会对于各人群和各种现象的主流理解，而我们也在看电视的过程中不断确认和更新我们对世界的认知。

　　自市场化改革之后，虽然很少占据主角的地位，但工人一直是中国电视荧幕上的常客。不过这并不意味着工人的荧幕形象是丰富的。以献礼剧为例，献礼剧中的工人形象呈现出几个相对固定的特点。本文呈现的是几位作者对流行剧中的工人、市场化和商人/企业家形象等问题的讨论，我们看到一方面，我们的日常生活离不开工人，另一方面，我们所消费文化产品却往往模式或是以居高临下的姿态描绘工人，我们试图通过批判性地审视，探讨流行剧背后的意识形态议程。

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　　当下热门国产剧对工人形象的刻画

　　子姜：这是我经常在想的问题，在流行剧里面，我们似乎很难看到工人了，古装剧不管是仙侠还是宫廷，主角都可以不事生产，现代剧拍来拍去都是都市白领或是专业人士，总之平均中产。这两年《山海情》、《大江大河》算是提到工人比较多的作品了，但当中一些关于“打工”的情节总是让我感到身心不适。

　　印象最深刻就是《山海情》当中的女主角之一白麦苗，作为被帮扶的贫困县女工，她被输送到福建的电子厂打工。剧中的白麦苗是一个乡村教师的女儿，她同时带着知识分子家庭孩子的自矜与好强，和乡村淳朴善良的品质。于是她带着在外打工的同乡姐妹学习语言和技术，要在工厂里面挣回西海固女工的面子，而当工厂发生火灾时，又奋不顾身冲进火场抢救物资，从而成为了先进典型。对麦苗这种坚韧的精神和一心为“公”的德行的极力描画事实上也为她在后续剧情中回乡创业，带领家乡民众致富埋下隐线。

　　这样的剧情为什么让我感到身心不适呢？因为当她冲进火场的时候，我几乎不可控制地想起致丽的女工。我不知道编剧在写这个励志的女性农民工形象的时候，是否阅读过改革开放以来关于女工的记录，如果ta曾经做过相关的搜索和研究，那么，同样是关于女工和工厂大火的情节，ta不可能不知道致丽大火的惨剧——1993年11月19日的深圳市龙岗，致丽玩具厂发生火灾，当时正在干活的工人当中，有87人死亡，51人受伤，而这些死伤的工人绝大多数都是像麦苗一样的女工。