《逆行人生》：“孔乙己”的囧,“骆驼祥子”的跑,“刘姥姥”的暖

　　《逆行人生》的口碑冰火两重天。徐峥的个人生活、“《囧妈》转线上播放”等传播维度的“场外”力量影响如此巨大，以至于严重影响了对一部优秀现实主义电影理性审慎的思考，甚至遮蔽了本该随着影片发酵的人文气息和借此机会对庞大的外卖骑手群体温情观照的视阈。

　　目前，尚无法计量几篇切中大众心理症候的“小作文”引导话题后的数据转化和场外因素对影片传播的影响，因此，本文的行文着眼于人文和艺术维度。影片主人公高志垒（徐峥 饰）告别了“孔乙己”的囧，“像骆驼祥子一样”跑起来，拥有了“刘姥姥”般努力生活的意志，人物弧（注：人物弧是人物在整个小说中所经历的个人转变的路径图）演进的三个阶段，散发出一灯照隅的现实主义光辉。

　　“孔乙己”之囧

　　《逆行人生》中高志垒给人的第一印象，是“他的思想配得上其苦难”的“囧”感。如此一来，观众与高志垒形成了视差，仿佛在俯瞰被社会抛弃的“无用人”孔乙己，自然而然地拉开了看戏的距离——高志垒“叠满buff（增益）”，有点自作自受，普通观众一般不会像他这样既没有防范“温水煮青蛙”的生存意识，又在房价高位接盘，还敢于让妻子做全职太太、让孩子上国际学校，真正做到“中产套餐”一个不落。紧接着，中年被裁员、再求职不顺利、父亲急得中风……多米诺骨牌效应将原本看着幸福圆满的高志垒一家推向了悬崖边。“绳子偏挑细处断，黄鼠狼专咬病鸭子”，电影至此按照同类剧作“倒霉蛋”苦情戏的戏码敷演开来，恰恰是将观众置于轻松、看热闹的心态之下，徐峥的明星光环和“匠气重”的剧作让观众在一种毫无负担的心理状态下，看着主人公高志垒洋相百出、层层递进，渐次进入外卖骑手那令人窒息的现实处境。

　　高志垒进入“吃货”站点后，《逆行人生》从虚构的剧情片转入近乎非虚构的纪实片。影像贴着角色走，跟着角色的视角拍。曾经日常消费的商场，在外卖员高志垒的主观视角镜头中扭曲变形，后景的东方明珠与前景中在昏暗路灯下骑行的高志垒参差对照，大黑、老抠等角色也是以漫画夸张的形象步入眼帘，随后由谐入庄。

　　《逆行人生》的主要人物和情节大致脱胎于《人物》杂志那篇鲜活、扎实、深入的非虚构专稿《外卖骑手，困在系统里》。店家出餐慢、导航定位不准确、门牌号缺失、拒绝电瓶车乃至骑手进入、租赁的电瓶车存在质量问题、地图导航的非人性化、标错送餐地址的客户、打电话不接的客户、随意取消骑手垫付订单的客户、突如其来的车祸、骑手间的内部矛盾、站点和平台间的狼性竞争、保险理赔困难等等，这些都不是骑手造成的，但其带来的琐碎、困难和压力，最终都转嫁在了骑手身上。