《周处除三害》，收获了过多的「这都敢拍」

　　3月1日，电影《周处除三害》在中国大陆公映。令人意外的是，在春节档余温尚存之时，这部事先并未做太多营销推广的电影却掀起了观影热潮，而在所有关于影片的讨论中，「这都敢拍」成了出现频率最高的评语，这也一定程度上掩盖了电影本身的瑕疵与亮点。

　　《周处除三害》究竟是一部怎样的电影，它不足与优秀之处分别是什么，以下是专业影评人梅雪风的点评——

　　文｜梅雪风

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　　《周处除三害》是一部一俊遮百丑的电影。

　　它的瑕疵显而易见。在人物设置方面，李李仁所饰演的警探就相当功能化，他在前面死死咬着陈桂林这个嫌犯不放，但在后面一个多小时的剧情里，又无故失踪。前面的警匪追与逃的基本戏剧结构，在灵修中心这个超长的戏份中被完全放弃，这显然不是追求严密戏剧逻辑的电影所能接受的。

　　在基本合理性方面，有些地方也严重经不起推敲。陈桂林的两次受伤，都迅速地像没事人一样痊愈，特别是第二次，他腹部中刀，又被钉在棺材之中，还能全身逃脱，同时无需养伤直接回到灵修中心大开杀戒，显然也有违人体的基本生理现实。

　　在人物的基本情感方面，无论是陈桂林对于名声的热爱，还是他对于自己奶奶的情感，其实都没有真正扎实的描述。也因为没有打好这个底子，当陈桂林去警察局自首发现没人认识自己，于是他决定除掉通缉排行榜的前两位来让大家记住他的行为，也就没有什么真正的说服力。

　　整部电影的风格似乎也飘忽不定。影片本质上其实相当荒诞，陈桂林最重要的决定，其实都来自于命运的捉弄，他的癌症其实是医生的误诊，而他到警局被忽视，则很大原因来自当时运钞车翻覆，哄抢钞票的民众纷纷前来自首导致警局混乱不堪变成菜市场。但影片在这种荒诞性上也并不着力，而是轻轻带过，以至于浪费了这两个设定。

　　它看起来像是台湾小清新和邪典电影的生硬结合体。说这种结合生硬，是因为它似乎从不想将这两种风格进行融合，在奶奶死去时，电影有多么纯情和正常，在香港仔那段的搏杀和灵修中心大屠杀时，它就有多愤世嫉俗和暴虐。它在进行这种风格转换时，并没有什么循序渐进的铺垫，而是完全俯冲似地硬着陆。

　　影片看起来像是一袋散装糖果，各种口味风味随机分布，没有严密的布局，没有严格的风格控制，在一个粗壮的故事架构下松散地统合在一起。

　　《周处除三害》

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　　如果说这部电影拍得好的地方，在于它拍出了佛家所谓的「我执」，这部电影中屡次强调的「贪嗔痴」其实也是我执的一个变种。

　　它拍出了我执的一种内在的疯狂，它如同漩涡一样让人身陷其中，如同贪吃蛇一样无法自控，如同莫比乌斯环一样首尾相接，有着自循环的自足和无休无止。也正是影片看透了这一点，片中人物的行为既是人物的自主行为，但又有着一种不自知和即使自知也无法自控的悲剧感。