郭松民 | 评《你好，李焕英》：“弑父”年代

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　　在某种程度上，《你好，李焕英》可以看作是一部站在孤独的、缺乏安全感的、因过劳而亚健康的21世纪，带着温情和伤感回望美好20世纪80年代的电影。

　　导演贾玲用暖色调来表现80年代，这是一种令人从心底油然生出感动的色调，也是一种令人下意识地想融入其中的色调。

　　在贾玲的镜头中，80年代的生活充满阳光。人们的衣着虽然并不时尚华丽，但干净整洁，人与人之间的关系亲密和谐(虽然也有一些无伤大雅的相互嫉妒和竞争)，工厂的工人，并无996和欠薪之忧，他们用大量的时间从事文化活动，打排球、合唱、组织文艺演出、看电影和划船……

　　这种感觉基本是真实的，所以引起了广泛的共鸣。

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　　在共和国的历史上，80年代最初的几年，的确非常美好，但这种美好，是由相当复杂的历史条件共同造就的——

　　一方面，大规模的、疾风暴雨式的政治运动终于被画上了休止符，由此给个人造成的压力和紧张感也逐渐减弱，甚至消失了。

　　另一方面，政治运动抑制了利益集团的发育、生长，整个社会空前平等，干部队伍也相当廉洁(和九十年代之后相比);

　　一方面，市场竞争开始出现，有了“万元户”;

　　另一方面，国企工人仍然享有类似“中产阶级”的地位，贫富差距很小，远没有成为一个窒息社会发展活力的问题。

　　80年代，由于垄断性利益集团的缺位，大部分人都拥有相对均等的机会，这让年轻人对未来充满了希望，这是80年代非常重要的气质。

　　当然，不平等和腐败也是存在的，不过还处于起步阶段。

　　在影片中，厂长的儿子沈光林，算是有一点特权的人，但他的父亲也无非是在厂里给他安排一个“广播员”的位置，他看上了漂亮女工李焕英，但还要自己带一盒发霉的毛豆各种讨好和追求，并没有太多“衙内”的存在感。

　　和今天的“国民老公”、“破格公主”、以及带着1500万存款体验工地辛苦的“集团大小姐”等等相比，沈光林只能说是弱爆了，给这几个人提鞋都不配。

　　80年代唯一的问题在于，使80年代之为80年代的条件都在迅速消失，“80年代”也像流沙一样渐渐流失。贾玲用穿越和梦境来表现80年代，事实上也暗喻了80年代(准确地说是80年代前期)是一个如梦如幻，稍纵即逝的年代。

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　　不过，总结80年代之所以出现并消失的经验教训，并不是《你好，李焕英》主要想表现的。

　　《你好，李焕英》主要表现的是母女之爱。

　　影片中，贾晓铃和李焕英之间的“爱”感动了很多观众，而她们两人之所以“爱”的难解难分，以至于在最后时刻还要一起穿越回到1981年相互抚慰，共诉衷肠，原因就在于这对母女分享了共同的价值观，她们高度的志同道合。