郭松民 ：评《我和我的父辈》：找回“父亲”

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　　“父亲”，这个看上去似乎不言自明的词汇，其实包括了两种含义，一种血缘意义上的“父亲”，另一种是社会文化和社会心理意义上的“父亲”。

　　在任何一个成熟的社会里，后一种意义上的“父亲”都是非常重要的，他们承载并传递国家、社会、民族等等的主流核心价值观，是他们所属共同体中的稳定力量，当然，通常他们也会因此被认为是保守的力量。

　　父辈受到尊重的社会，往往比较稳定、凝聚力比较强。反过来，如果父辈不受尊重，“无君无父”，那通常意味着动荡、革命时代的来临，如果到了《红楼梦》里贾政所说的“弑君弑父”的程度，那就要天下大乱了。

　　新中国成立后，从五四运动到解放战争这二十多年间参加革命的一至两代人，又承担起建设社会主义和工业化的重任。他们既是“革命一代”，也是“建设一代”，在毛主席多年的教导下，他们经受了血与火的考验，战胜了无数国内外强敌，许多人甚至有着类似传奇英雄一般的经历，他们理所当然地在年轻一代的心目占据了社会文化与心理意义上“父亲”的地位。

　　这一点，在电影《英雄儿女》（1964）、《年轻的一代》（1965）中均有生动的表现。

　　即便是在六十年代中期以后“革命造反年代”，这一两代人“父亲”的地位也没有完全动摇。比如《决裂》（1975）中的龙国正（郭振清 饰），就是毕业于延安抗日军政大学的“三八式”老干部，当他拉着受了委屈愤而退学的小铁匠江大年的手说“大年，跟我回去上大学”时，“父亲”的感觉就呼之欲出了。

　　在影片《第二个春天》（1975）中，于洋饰演的工委书记冯涛，在年轻的刘之茵、刘之华姐妹心目中，也具有“父亲”般的地位。

　　但是，晚近四十年来，由于中国经历了从计划经济向市场经济的“转轨”，再加上其他一些复杂的历史原因，无论是“革命一代”还是“建设一代”，他们作为社会文化和心理意义上“父辈”地位都受到挑战，甚至崩塌。

　　在《英雄儿女》《年轻的一代》中具有无上尊严与权威的“父辈”——政委王文清、厂长林坚，到了情景喜剧《我爱我家》中，就变成了整日无所事事，絮絮叨叨的退休老人傅明（文兴宇 饰），他和迅速变化的时代格格不入，以前积累的经验也毫无用处，“子辈”对他还是友善的，但很轻视。

　　另外，在几乎长达二十年的时间里占据春晚舞台中心位置的赵本山，所以能够长盛不衰，也是因为他擅长扮演一位“前市场经济”时代的“可笑父亲”形象——戴着干部帽，穿着深色的中山装，一走路就摔跤，一说话就出错，观众能够从对这一形象的哄笑中，确认自己已经跟上了时代。