《革命者》：“你们要相信”，相信什么呢？

　　电影《革命者》正在热映。

　　到今天恰好上映两周，截至目前1.15亿的票房，实在难言成功。

　　要知道，因为今年早些时候口碑爆棚的电视剧《觉醒年代》，守常先生的形象在许多原本对他陌生的观众那里是立住了的，再加上党的百年华诞的加持，接连两次铺垫，这部刻画李大钊同志的影片本不该只有如此的票房。

　　简单对比，同一天上映的《1921》票房4.32亿，建国七十周年时的献礼片《我和我的祖国》十四天票房25.6亿。更别提同是小成本制作后来靠口耳相传票房爆棚的《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》、《你好，李焕英》了。

　　当然了，在资本主导影视各个环节的当下，宣发也需要钱，票房并不能完全反映一部影片的水平，但票房在很大程度上还是能说明问题的，更何况这是一部并不差钱的电影。

　　这一定是某些环节出了偏差。

　　影片以守常先生被执行绞刑前38小时开篇，以不断的闪回，用守常先生和不同人物的互动，带出守常先生一生中的关键节点，并以此来呈现“立体”的人物形象。

　　但是，这些人生的重要节点竟然是打乱的：

　　1916年从日本回国，然后跳到1922开滦煤矿工人大罢工，再跳到1917领导民众抗议俄帝杀人，接下来是1916从《晨钟》报离职后俄小乞丐一起洗澡，然后是1922拜访孙中山、1924参加国民党一大，再接着是1926领导三一八，后面还有1916加入新青年、1920送陈独秀出京……

　　当然了，不同的节点，是由故事中不同人物的视角中展开的。

　　不按时间也行，起码得有逻辑吧？

　　恰恰，这种混乱，好似碎片化的拼盘，足够“丰富”，却永远也无法逻辑地反映守常先生的成长和发展。

　　这种打乱时空的叙事，可是远超诺兰，毕竟人家的电影，还是有内在逻辑的。

　　后来，为了加入意识流似的“我相信”，镜头的转换就更加凌乱了。

　　这种拼盘式的镜头语言运用，可以说很有管氏特色了，光影、色调、镜头叙事都很有自己的特色。

　　对了，这部电影的总监制及排名第一的编剧都是管虎。

　　内在逻辑不够，镜头不断闪回，这都没有关系，只要看了片有感动就行。

　　必然的，这部片子还是有许多的泪点：

　　比如绞刑架前的守常先生、比如对帝国主义者的抗议、比如矿工们聚拢而来头上矿灯宛若漫天星辰……

　　而张颂文老师的表演的确做到了形似和神似，片中几次《国际歌》BGM的响起也恰到好处的烘托了气氛。

　　但，不得不说，影片所带来的这种感动，其来源是复杂的：

　　有来自于片中部分场景的感动，有对守常先生的敬佩，有片中场景与今天生活的联想，有片中场景引发的与波澜壮阔的中国革命史的联结。