有知青文学为何没有下岗文学？

　　知青文学很繁荣，写了50多年了，影视剧题材也层出不穷，诞生不少作家，这里主要分为两类，一类是伤痕文学，一类是奋斗文学，当然了伤痕文学更受资本投资的欢迎。奋斗文学，怎么说呢？你下乡干活，居然还很开心，这不符合文化人的期待，“君子远庖厨”，作为文化人进厨房，都有失身份，你跑农村，用土圪垯擦屁股，你还说有乐趣，这是文化界的耻辱。

　　中国某一年下岗的人数要远远多于知青，至今也没见专门有写下岗的文学的嘛，偶尔有个别识字的人写一两千的文字，描述当年的艰难，老婆还自尽了，女儿通过劳务工去了欧洲下落不明，这种文字写出来，居然被平台删了，简直无法理解。

　　伤痕文学暴露各种真实有的或者各种虚构的阴暗面，出版社、影视媒体如获至宝，播放平台也大开绿灯，然而对下岗题材却没有人感兴趣呢。

　　我确实见过下岗题材的作品，主人公下岗了，通过自己的奋斗，成为了霸道总裁，然后开始痛诉当年的大锅饭是多么落后的体制，工人们多么地懒惰，人浮于事，还编了各种顺口溜，说国企里面都是这样的：一个人干，一个人看，还有一人在捣乱。

　　幸亏我这样的农民工还活着，可以戳穿二狗子的谎言。我在90年代末在国企做过普工，为什么现在我能吊打专家学者，也是要感谢企业的，那时候厂里不但有托儿所、医院、娱乐室，还有图书室。我是住厂里面的，那年代只有大哥大，没有手机玩，我单身狗闲下来只能去看书，看了大量的书，都是一些为人类奋斗，甚至要解放全人类的那种书。

　　有人说，你既然说的那么好，你不也被迫下岗了吗？就是企业里面这群人懒惰，甚至偷东西，才把厂里搞垮的。你这些话语现在我知道是谁搞的了，美国拿出了一笔钱，这也是作家边芹透露的，世界文联主席亲自飞到中国，与一些作家见面，捕捉到了中国文坛风潮，然后美国财团开始提供资金支持，大家在一起商议之后，要捧出“伤痕文学”。

　　有了资金相助，但西方提出了一个要求，就是写作模式必须是这样的：“男女主角必须是高富帅、白富美；下乡干活必须很艰苦，甚至住牛棚；主角父母必须下干校，反正全家都被虐待就对了；农民必须很愚昧；乡村干部一定要无耻；爱情必须受到挫折；返城必须很艰难，尤其是女知青，最好付出身体陪睡的代价才能返城。”

　　这就是一些人写的知青文学套路，现在都还没有改变，翻来覆去就这几样。然而到了工人下岗，他又是一副嘴脸，说我们好吃懒做，无所事事，甚至偷公家东西！我为什么被迫下岗的呢，当时有1000多工人干活，每月只有300多元，大家仍然很积极努力的奋斗，我们觉得这是给国家干活，虽然到手的钱很少，但是国家肯定能管我一辈子，这就是大多数人想法。