陈俊杰：《唐探1900》之驴象两党对华政策解构

　　《唐探1900》里的案件影射了美国驴象两党对中国的抹黑，尤其是投机商威曼影射的是马斯克。第一，威曼控制着旧金山的绝大多数资本，所以能在三股政治势力之间通吃白拿，就像马斯克最初支持的是民主党，但在加州的利益被排挤之后转而支持特朗普；第二，马斯克掌握着美国最大的社交平台X，而威曼也是靠宣传把种族矛盾闹大的，这就与2024年美国大选的舆情吻合了。

　　政策导向方面，民主党过去几年全面封锁我们，而共和党只是打压。该片的结尾凸显了黄种人干苦力的一面，格兰特的政策是完全封杀，这与事实一致。共和党获胜人在该片中很少抛头露面，只是威曼偶尔提及，这与当前马斯克经常博得眼球，真正的话事人是马斯克，而特朗普只是马斯克的棋子一致，而且选举的胜利靠的是资本！格兰特的结局可能也暗示了老拜的结局，这个拭目以待。该片中郑仕良宁可先平反案件再回国也说明了我们当前得先在国际上树立正面的形象再走出下一步，比如收复台湾。费洋古其实代表了中国人中崇洋媚外的一部分人，但他在得知北京沦陷后能以身许国！而执迷不悟，翻山越岭去美利坚的殖人只会受到不平等对待。部落首领可能代表着大鹅，但没有细看。法院里其实映射了中美之间的关系，你如果一直无理取闹打压我们，你们会一无所有，如果合作便能共赢，我们不怕任何人！该片的结尾，白轩龄与威曼的对话其实就是告诉大家，中美之间的实力已易形了！最让我猜测的是，大年初一放映后如果按时间线走下去，金陵福的船或特朗普的专机到我们这里时会否有大事发生？

　　《唐探1900》的结尾，魔术师金陵福与革命党元老郑仕良在返回祖国的轮船上与唐探二人组告别。一个小细节让人感动：这位一度红遍美国而塑造了美国时代记忆的传奇中国魔术师随身带了一台电影摄像机，而当时距离电影诞生不过五年，所以堪称最时新的东西。他说：“电影才是最棒的魔法”。这个小彩蛋取材于真实的历史。金陵福，即魔术师朱连魁，因美国举办万国博览会的机缘巧合来到美国，在经纪人的运作下绕过《排华法案》的限制，登台表演中国古彩戏法，大红大紫后却被一个装作中国人的美国冒牌货偷走了身份与名气，直至在一场被炒作得沸沸扬扬的“真假魔术师挑战”的事件中神秘消失。他在历史中留下的最后痕迹是在1911年用电影摄像机记录下了武昌起义胜利后的真实影像，拍摄了辛亥革命中起义军首领的肖像。他是一个时代洪流里的普通中国人，在美利坚名利双收却选择回到祖国，顶着“慈禧太后御用魔术师”的名号名声大噪，最终以记录推翻清王朝的革命作为生涯的收尾。他擅长代表着“神秘东方”的传统戏法，却以极大的热情转型成为中国第一批学习“西洋影戏”的电影人。东方与西方、传统与未来在他身上得到了浓缩式的展现。《唐探1900》将这样一个人物从史料中挖掘出来，用电影重新赋予他生命并在该片中承担了重要功能，足见该片是要玩点真东西的。唐人街探案系列是陈思诚导演的招牌作品，集合了闹剧式喜剧、本格推理、工业化大片制作于一体。从第一部的小而惊艳，到第二部的大制作，再到第三部的“调动全日本影视圈”，很多人觉得该系列已走到了IP生涯的末期。抛开这个IP作为喜剧推理的优缺点不谈，最大的特色是把中国的传统元素与福尔摩斯式的演绎法推理结合，最大的遗憾则是对“唐人街”这个元素的着墨太浅。这一次，陈思诚调转视角拍了一部“前传”，用一部推理喜剧的体量去承载美国华人那段几乎被中美两国都遗忘的血泪史。一百二十年前的《排华法案》与今天美国对中国的打压相互映照，达到了非常震撼的效果，也盘活了唐探这个IP。刘昊然的秦风与王宝强的唐仁在这次变成了一百年前的留美华人秦福与“河北印第安人”阿鬼。随之变化的是两人的人设，王宝强的角色变得淳朴呆萌，刘昊然的角色则从清爽变得油滑。但依旧是熟悉的二人组，一个靠推理一个靠直觉。搞笑的部分相对经典的第一部与第二部变少了，推理部分如果你有经验应能在开头就猜到大BOSS与二BOSS，但在《唐探》系列的“舒适区”这部《唐探1900》都交出了及格以上的成绩，包括每部都有的结局反转。历史的厚重赋予了这部唐探不一样的味道。至于美国历史上对华人的压迫，该片没有跟随好莱坞大片那样保持沉默或宣扬“美国对当时的华人是乐土”，也没有像中国以往类似的题材那样回避或遮掩，而是非常直白地把所有关于1900年与唐人街的历史伤痕通过一场围绕《排华法案》的谋杀案展现在观众面前。该片展现了华人牺牲无数生命建成美国铁路却被抹去名字的悲惨境遇，一曲《金山谣》唱出那个时代漂洋过海九死一生的华工的心酸。该片也坦率地展现了当时美国唐人街的黑暗面：娼妓、烟馆、黑帮……在驴象两党的复杂竞合中，唐人街不可能是“乐土”。