中国电影工业的生死存亡之战，才刚刚开始

　　一年一度的春节档又拉开了序幕。与往年不同，今年的春节档大概是最为重要的节点。它关乎两点，一是中国商业电影档期文化的存亡，二是中国电影产业升级的成败。

　　疫情后本是国内文娱产业的春天，旅游、游戏，演出等板块一路高歌猛进，电影却在一派喧嚣之中落了单，几乎成四面楚歌、孤立无援之势。

　　我们在之前讨论国产电影行业的文章中，对包括圈子文化、封建行会、影视天龙人、小资情调等等有关因素都有过探讨。罗马不是一天建成的，国内电影工业也不是一天就把自己作死的。约十年前由一批有识之士奋力推开的中国影视工业的大门，在从业者固步自封、短视频短剧揭竿而起的大局势之下独木难支。

　　最终，中国电影行业终究来到了这么一个决定生死存亡的时刻。一些本该早在去年上映支撑大盘的大片，都挤到了这个春节档，业界美其名曰“救市”。当然，这个节骨眼确实也算是救市，但春节档可以说是全年唯一一个旱涝保收，高低也能回个本整上两口的黄金上映窗口。扎堆上映不光是救市，也是几大电影集团在拼命抓住救命稻草。

　　如果后面电影资方和发行方仍然延续炒流量，蹭热点，挑动社会矛盾，营销欺骗，急功近利的短视行为，无法持续拿出符合时代需求和技术潮流的工业化作品，那么25年春节档的“救市”也很有可能变成回光返照，透支未来。

　　年初一即将问世的六部作品，几乎清一色都是工业大制作，在往年，这六部每一部都可能撑起一个月大盘，今年全部都赶在了春节档。再看看25年上半年的待上映电影，过了春节档之后就基本没什么重量级电影了，短期内实在难以乐观起来。

　　除了救市之外，今年春节档可以堪称续集之年。对于一个成熟的电影市场而言，续集能够获得成功，本身就意味着对应的电影类型在商业上有大卖特卖的可能性，如七八十年代好莱坞动作片、科幻片硬生生把四面楚歌的美国电影续命到了新世纪。

　　大概从战狼，唐探，熊出没们开始，内地电影也进入了工业化大片的IP时代。随着两部《流浪地球》的问世以及将于27年上映的球3，中国也拥有了属于自己的世界级科幻系列作品。然而，目前为止除了《战狼》，《流浪地球》和《熊出没》，内地系列电影们还有着巨大的不稳定性，如《捉妖记》第二部直接就摆烂圈钱，《唐探》第三部的失败一下消耗了前两部积累的口碑。

　　商业上的可能性并不能代表商业上的成功性，续集电影也是如此。如果没有固定的观众群体，再精妙的续作也往往面临着巨大的不确定性。在民国时期的武侠神怪片背后，对应的是新兴市民阶层对中国电影的渴求，在来势汹汹的好莱坞作品之前，其象征意义大于实际意义。当时连秉持“拿来主义”资深影迷鲁迅沉迷好莱坞电影，对国产片则不为所动 。