吴亦凡事件的本质：无法遮掩的阶级压迫

　　招妓，选妃，睡粉，群炮，聚淫，迷奸，恋童，封口，威胁，收买，PUA，公关，报复……

　　吴亦凡及其团队的底气到底在哪里？

　　早在四年前的福布斯中国名人榜就显示，吴亦凡2017年收入已达1.5亿元；自2014年离开韩国而步入内娱、准确地说是步入坐拥海量资本和滂沱政治资源的“京圈”开始，吴亦凡通过品牌代言、巨额片酬、综艺佣金、票房分成等各路收入，保守估计身家至今堆积不下十五亿人民币。

　　从任何角度来看，在资本压迫面前，道德是毫无存在感的；在阶级凌驾面前，法律是毫无公平性的。

　　在资产阶级法权和舆论可操控化这两大背景之下，背靠金元的吴亦凡们，其诞生并非2021年之场景；那些自愿脱衣解扣、甘为吴亦凡们的胯下嫔妃、甚至是精神胯下嫔妃的梅格妮们，也并非是2021年才兴起的人型宠物、肉盾精盆。

　　伦理被践踏，人权被碾压，在我看来这并不怪吴亦凡，吴亦凡只是这个时代的作品。

　　只不过，他是以宠儿的形象姿态活跃于这个灯光炫丽的舞台之上罢了。

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　　1996年，女星巩俐正式登上美国《时代》周刊封面，成为第一位登上该杂志封面的非政商界中国人。

　　也正是从1996年开始，在外资势力的主导下，娱乐风开始席卷中国大陆，香港“四大天王”开始在大陆引领偶像之风，直至今天的韩剧韩流、日剧日流、小鲜肉、爱豆…………所到之处，人头攒动，交通瘫痪，尖叫震耳。

　　同一年，王炳文主创的《快乐大本营》开播。

　　同在那一时刻，闻到了人民币香味的、仅一海之隔的韩国人，也立即开始了“对华行动”——更是为了走出自己在1997金融危机陷入的泥潭（1997、1998两年，韩国先后9家银行、3个财团倒闭清算，受到的金融打击比日本还惨）。

　　1998年，履新不久的韩国总统金大中正式提出“文化立国”的战略口号，宣誓要将文化产业作为21世纪发展韩国国家经济的战略性支柱产业来培育。

　　从1998年开始，金大中快马加鞭推出了《国民政府的新文化政策》、《文化产业发展五年计划》、《文化产业发展推进计划》、《21世纪文化产业的设想》等纲领性文件，也颁布了《文化产业振兴基本法》等多部法律。

　　2001年，金大中又专门成立了系统性支持韩国文化产业发展的专门机构：文化产业振兴院。

　　注意，这个机构甚至还在北京开设了分支……

　　若论源头，那自然是1992年中韩两国的建交了。

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　　效果则是显著的：到2001年，韩国的文化产业出口达到5亿美元；至2004年，文化产业在韩国已成为仅次于汽车制造的第二大出口创汇产业，韩国也一跃而起、成为世界第五大文化强国。