《抓特务》，低级红、高级黑，屁股很歪

　　昨晚和朋友看完《抓特务》，吐槽了一路。

　　在最后兜“向前看”的底出来之前，如坐针毡。我们先假定一种情况，完全剥离肖大力和冯静波的政治立场和他们所处的时代背景，他俩呈现了怎样一组人物关系？

　　这种情况下，简直就是复刻《悲惨世界》里的沙威和冉·阿让。

　　也就是我们开了天眼，心里有了立场、站位，否则这种沙威式的对“猫抓老鼠”职业责任的偏执很难让人理解。

　　当然，这个题材我们不可能抛开其中的意识形态话题。如是，才有可能看到主角的坚持而非偏执；才有可能看到一名特务经受的立场挣扎和思想洗礼；才有可能看到时代洪流中个人在宏观叙事前的无奈与泯默。

　　很可惜，这几点都没呈现出来。

　　尤其是，冯静波的形象转变非常生硬。我设想，在时代变迁中，理应插入些激发民族自豪感的事件来让冯静波感受到自己是其中的一份子，比如抗美援朝胜利、“两弹一星”等，但这些都简化在最后他的自白表述中；而详细呈现的过程，只有新中国成长过程中经历的曲折探索。

　　很隐晦的手法，红在口头上，黑在故事中。

　　剃头棚子的对比就是很鲜明的一例，剃头匠为三大改造那种天真热忱的接受，和改革开放后棚子莫名其妙被转手的那句埋怨，落笔很轻，却已见倾向。

　　说难听点，电影明褒暗贬，看完只会让人觉得这是一个长期有迫害、人人自危的社会。

　　诚然，这些曲折探索带来的疮疤是巨大的，但更恰当的做法应该是同样着墨于一些修复、自省的过程，让人物与国家、与民族共悲喜。

　　只有结尾表达的观点适当给电影“挽尊”。时代的尘埃落在每个人身上都是一座大山，向前看吧，去过具体的生活。

　　PS：根据原著改编的还有一部电视剧《无悔追踪》，豆瓣高达9.4分。因为的确没看过，暂不具有发言权。不过这是在九二共识提出后一段时间内拍摄的，在两岸发展出全新关系、历史恩怨逐步淡化的时间点，想必有许多可以发挥的创作空间；另，剧中饰演肖大力的演员，在电影中饰演王六斤。