郭松民：枫叶红时谈文艺（六则）

　　“玛柳特卡发现这个俘虏的眼睛澄蓝澄蓝的，和海水一样的蓝，她几乎都不敢看他的眼睛，这双眼睛撩得她心慌意乱。”

　　01

　　看了一部1950年的老电影《在前进的道路上》（原名《荣誉属于谁》），反映东北一个铁路局为解决车站拥堵问题，新老局长发生矛盾的故事。

　　在这部影片中，老局长被塑造成了一位经过战火洗礼，但躺在原来荣誉上不思进取，犯了主观主义、官僚主义和个人主义错误的形象。新来的副局长则采用苏联的先进经验，通过改进调度方法，成功解决了拥堵问题。

　　这部电影当年就受到了批判，为什么呢？

　　当时，全国刚刚解放，大批军队干部进入管理城市和工业的岗位，这部电影引起他们反感是可以想见的。

　　不仅如此，这实际上还涉及到一个话语权争夺的问题：谁是被改造的对象？外行能不能领导内行？

　　更深层次的问题还在于，谁更有资格主导新中国蓄势待发的工业化进程？是为建立新中国出生入死的革命精英（主体是工农干部），还是基本上留在大城市等待解放大军进城的知识精英？

　　因为有苏联因素，这个问题还牵涉到了民族自尊心。

　　一部电影，触及到如此之多的敏感问题，其引发争议，也就不可避免了。

　　到了八十年代，电影《黑炮事件》仍然以一种更不加掩饰的方式触及了这些争论，并完成了对五十年代结论的完全颠覆。

　　02

　　记得小时候，以东北为背景的电影都给我留下很好印象，如《铁道卫士》《雷锋》《徐秋影案件》《千万不要忘记》……等，这些电影展示的都是城市和工业文明——铁路、矿山、炼钢厂、机床厂、街心花园、楼上楼下电灯电话……引发对“社会主义工业社会”美好未来的无限畅想。

　　相较上海英美派的华丽、洋气，东北工业文明更具有苏联的厚重、日本的平实、中国的质朴和坚韧。

　　但是，俱往矣！

　　此后，从《千万不要忘记》，经过《钢的琴》，就变成了《东北一家人》。

　　也差不多是在同一时期，赵本山和农民开始成为东北的形象。

　　03

　　前两天，我在同大家聊《觉醒年代》时，提到了陈延年创办的“工读互助社”，今天，觉得还有几句话要说。

　　如果现代capitalism很难被从外部“炸毁”，那么有没有可能利用“工读互助社”这样的具有socialism性质的小共同体，逐渐将其从内部“蚀空”呢？

　　从19世纪的托马斯·莫尔、康帕内拉、罗伯特·欧文、克劳德·昂利·圣西门和夏尔·傅立叶等人提出这一构想开始，就一直有人批判这是空想。

　　这些批判都是很有道理的。十月革命的胜利，更使从内部“蚀空”capitalism的想法相形见绌。