子午｜漫长的季节：“失落阶级”的再回首

　　看到《漫长的季节》里范伟扮演的桦钢老工人（火车司机）王响，笔者不禁想起了《芳香之旅》里被毛主席接见过的支援三线建设的劳模崔师傅，想起了《耳朵大有福》里的王抗美以及导演张猛的另一部电影——《钢的琴》……

电影《芳香之旅》

电影《耳朵大有福》

电影《钢的琴》

　　在笔者看来，《钢的琴》仍旧是截至目前最优秀的一部下岗工人题材的影视作品，《漫长的季节》无论是在立意还是在深度上，都与《钢的琴》还有不小的差距。

　　《漫长的季节》“男二号”秦昊发了近乎直白的微博：“悬疑是外套，命运是内核”。

　　而《钢的琴》导演张猛却直言不讳：“讲一个亲情外壳下，失落的阶级的故事”。

　　这或许能从一个侧面表现了两部影视作品的差距所在。

　　《漫长的季节》结尾，用了魔幻现实主义的手法，让老年王响对着20年前正在开火车的中年王响喊道：“往前看，别回头”。

　　“往前看，别回头”——这是一些网友诟病《漫长的季节》的点之一：“往前看，别回头”，是和过去的“魔怔”的自己和解，是小人物的自我心理疗伤；“往前看，别回头”，是对每个观众说的，过去的已经过去，再放不下，也不可能改变……

　　然而，当导演辛爽将镜头对准这个“失落的阶级”，回眸他们细碎的、不堪的、凄惨的过往的时候，就已经是在“回头往后看”，是在向未曾经历过的年轻观众以及已经遗忘了的中老年观众，重新揭开了这个“失落阶级”仍在滴答着“殷红”的伤痕。大结局响起的歌曲《再回首》，仿佛是导演对自己刚刚提出的“和解”的“抗议”。

　　在电影《列宁在1918》中，列宁同志对着工人阶级讲：“千万不要忘记过去，忘记过去就意味着背叛”！

　　虽然过去的已经过去，不可能改变，但是唯有知道了过去，才能知道现在是怎么来的，才能把握当下，去争取更光明的未来。

　　具体到《漫长的季节》，它向我们展示了怎样的过去呢？

　　如果不是“有水快流”，80年代可能也就不会有那么多的矿难、那么多的工厂事故，沈墨的父母可能也就不至于双双离世，沈墨也就不至于被禽兽沈栋梁收养，弟弟傅卫军也就不会被抛弃到福利院成为问题少年；

　　如果不是厂长经理负责制，工会形同虚设、甚至反过来参与腐败，自称“与桦林主管消防的张处是战友”的松河纺织二厂工会干部沈栋梁，也就不至于权力膨胀、迅速腐化堕落（80年代末90年代初就能给沈墨买得起钢琴），得不到对权力的任何监督，肆无忌惮地对幼小的沈墨做出禽兽之事，为全剧的主线悲剧埋下伏笔；

　　如果不是厂长经理负责制，桦钢厂长宋玉坤也就不可能将全民所有制的桦钢据为己有，轻松地勾结港商卢文仲将桦钢的资产掏空，将桦钢逼入破产的绝境，导致工人下岗；

　　如果不是蛀虫宋玉坤在顶端“躬身垂范”，保卫科长刑三也不敢伙同其他机务段的人偷盗变卖工厂设备，甚至每个工人都开始打自己的小算盘，以厂为家的王响反而成了格格不入的“另类”；

　　如果不是因为桦钢被蛀虫掏空导致的下岗潮，王响妻子美素的医药费不至于迟迟得不到报销，女工李巧云也就不至于为了儿子和残疾的丈夫到夜总会陪酒卖身；

　　如果不是因为化公为私导致的巨大贫富差距，殷红这样的底层女子就不会被“逼良为娼”，港商卢文仲就不能为所欲为到处“猎艳”，黄丽茹也不至于为了金钱和房子去勾搭宋玉坤，给龚彪戴了两顶“绿帽子”；

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　　这样的如果，在剧中还可以列出很多很多。《漫长的季节》的热播在网络上引发了大量的讨论，有些网友将悲剧的起因指向了人物个体的人性、道德与个人选择，然而，哪一桩悲剧背后没有深刻的时代烙印呢？

　　这些悲剧的重重叠加，最终胁迫着弱小的沈墨走上了她的复仇之旅，又间接地给王响的家庭增添了无可挽回的悲剧。

　　“一些阶级胜利了，一些阶级失败了，这就是历史”。

　　因为一些阶级的胜利，时代的巨轮偏离了原来的方向，无情地碾压着另一个阶级的芸芸众生……

　　【文/子午，红歌会网专栏作者。本文原载于“子夜呐喊”公众号，授权红歌会网发布】