子午| 漫长的季节：无产阶级如何扼住命运的咽喉？
看到《漫长的季节》里港商卷走巨款失踪引发桦钢工人闹事这一幕的时候，笔者立刻由“桦钢”联想起了“通钢”（通化钢铁厂）。
刑警队长马德胜被“飞石”打中了脑袋，很快抓到了“凶手”，却“抱怨”打得“太不准了”，不仅放走了“凶手”，还归还了弹弓。
这样的举动源于马德胜本人的正义感和良知。
身为刑警队长的马德胜当然知道桦钢厂里的这帮蛀虫太不是东西了，却还要无奈地给这帮蛀虫“保驾护航”，在得知有任务的第一时间就想抽身离开。
而现实的通钢斗争过程中，一线民警的正义感却来自通钢老工人的感化和教育。
通钢老工人的优秀代表吴敬堂同志一面对工人们讲，“大家要理解警察，警察是我们的孩子”；一面又对一线维持秩序的警察讲，“我斗争也是为你们，如果通钢破产了，你们能当警察吗？”紧接着又讲起通钢的由来，以及与这些“孩子”的父辈们的关系……最终促使一线民警事实上不再为难工人。
相比《漫长的季节》中被艺术化了的正直、朴实、以厂为家的老工人楷模王响，吴敬堂为代表的一群有血有肉的真实的国企老工人，反而是更有“先进性”的。这样的“先进”源于他们鲜明的“阶级觉悟”，而这恰恰是新时代成长起来的无产者身上稀缺的东西。
“艺术源于生活”，《漫长的季节》却没能“高于生活”，这是由创作者自身的局限性决定的。
《漫长的季节》对王响这个人物的塑造谈不上特别的成功，以至于年轻的观众对中年王响产生了强烈的疏远与抵触，甚至上升到对整部剧“爹味”的指责。
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这则虚空打靶又或者是在“钓鱼”的伪问题一度冲到了知乎热榜第六
《漫长的季节》里的王响被缺省了两条重要的叙事：中年王响“骄傲”的资本何在？王响身上的正直、无私、以厂为家的品格是怎么形成的？
两条叙事的前一条在电影《钢的琴》中有着淋漓尽致的呈现：“荒诞的不是一群下岗工人在废墟里造了一架钢的琴，荒诞的是一群能在废墟中造出一架钢的琴的工人，竟然都下岗了。”
后一条则在电影《耳朵大有福》和《芳香之旅》中被呈现了出来：
《耳朵大有福》里，面对破碎不堪的生活以及时代症候赋予家庭的种种磨难，最后苦苦支撑王抗美的是《长征组歌》，是曾经的“官兵一致同甘苦，革命理想高于天”；
《芳香之旅》里，老崔走后，春芬上街买烧纸突然看见了一个店里卖毛主席画，店里播放的音乐正是影片开头反复唱起的《毛主席来到咱们农庄》，春芬买了一幅大大的毛主席像拿回家，而这时老崔已然离世、不再需要毛主席了，真正需要毛主席像的已然是那个曾经不谙世事的春芬自己。影片的最后，春芬一个人走在人群中，显然那么格格不入，但她的脸上却写满了坚毅……
