郭松民评《坠落的审判》：无解的“女性主义”

　　“难道这就是结局吗？这就是女性主义所追求的结果吗？”

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　　今年，似乎是女性电影年，观众先看了贾玲的《热辣滚烫》，现在又有机会看第76届戛纳金棕榈奖最佳影片的法国电影《坠落的审判》。

　　两部电影接踵上映，这就让大家有机会做一个比较。

　　坦率地说，《热》还真不算什么女性主义电影，甚至不能算是一部电影，它只是一个减肥的噱头而已【点击阅读】。这样的噱头大规模收割中国电影票房，绝非中国电影的福音，就像当年三鹿奶粉大规模收割中国奶粉市场，绝非中国奶粉产业的福音一样。

　　但《坠》则的确是一部电影，具有一部电影所必须的起承转合，并且也不妨说就是一部女性主义电影，因为它展示了一个成功女性的复杂处境，能够使观众产生观影快感，并促人思考。

　　《坠》实际上把这样一个问题劈头盖脸地抛给观众：当一个家庭“乾坤颠倒”，一改“男主外，女主内”的传统模式，变成“女主外，男主内”，妻子占据了传统语境中预留给丈夫的位置，而丈夫则“沦落”到传统语境中预留给妻子的位置，会出现什么情况呢？

　　影片给出的答案十分惨烈：丈夫塞缪尔坠楼而亡，妻子桑德拉做为凶嫌站上了被告席。

　　随着庭审的推进，塞缪尔和桑德拉家庭生活的许多细节都被一一展开。

　　由于影片选择了庭审、悬疑片的模式，所以普通观众最关心的问题是：塞缪尔是自杀还是他杀？如果是他杀，桑德拉是不是凶手？

　　但是，年轻的女导演茹斯汀·特里耶有点不太厚道地把这个问题当成了引诱毛驴拉车的胡萝卜，一直到最后，观众也没有吃上这支胡萝卜（尽管桑德拉被陪审团宣布无罪，但她是不是凶手依然存疑）。

　　在我看来，桑德拉不是凶手。因为在家庭中，无论社会地位，还是掌控情感的能力、缜密思维的逻辑能力，她都远比丈夫优越。在同塞缪尔的关系中，她牢牢控制着全局，对一切都洞若观火，她没有任何必要动手杀人，这也不是她的长项。

　　但是，塞缪尔的死，却的的确确是和她有关的，她理应承担道义上、情感上的责任。

　　这对夫妻关系，可谓传统、古典家庭的反转版：妻子事业有成，各方面都很强势，丈夫自诩有才气，却郁郁不得志，性格脆弱，还要要负责做饭、带孩子……

　　本身就是德国人的桑德拉认为这一切都是理所当然的。她用一种德国式的冷淡的理性处理与丈夫的关系。她有口无心地说着“I love you”，却不愿意在丈夫最需要帮助的时候用爱去支持他，反而选择出轨，被发现后又将这种行为对丈夫造成的伤害合理化。

　　在她的心目中，自己的一切行为都是有理由的，而忘记了夫妻关系中，最重要的是情感，而并非一丝不苟地区分责任。