胡懋仁：应该用什么样的历史观来拍摄纪录影片

　　一部纪录电影《里斯本丸沉没》，据说在中国的观众中获得一片好评。《中国青年报》的《冰点》周刊还为此发了专稿，专稿的标题是《里斯本丸沉没，却不沉默》。专稿用了极大的篇幅来描述这部影片拍摄的艰难，以及其特别感人的地方。

　　在此之前，我看到一位影评人对这部影片的评价。这位影评人对这部纪录影片采取的是基本否定的态度。影评人的观点是：这完全是一部英国视角的纪录片——英国人在保卫香港、英国人被俘、英国人的爱情与亲情、英国人被押上船、英国人苦海余生、英国人被救……

　　影片导演方励说，拍摄这部影片是为了抢救历史真相。而影评人说，里斯本丸沉没，没有什么需要抢救的真相。因为这件事情并不久远，属于“当代事件”，英军的战史、美军的战史、日军的战史、英国为审判日本战犯而设立的香港军事法庭的审判记录，以及战史学者对这一事件进行的研究，等等，都写得明明白白。纵观整部影片，就会发现，没有什么“不为人知的真相”在拍摄过程中被发掘出来的，影片不过是重述了一遍“已知的真相”而已。所以，“抢救真相”之说，不过是一个借口，抑或噱头罢了。

　　影片真正的功能，是为随里斯本丸沉没而丧生的828名英军战俘，做一个隆重其事的“道场”，通过这一“道场”，宣扬两个主题：一曰反战；二曰“普遍的人性”。

　　看起来，影片的编导，还有将其评为9.3分的观众，与这位影评人的观点大相径庭。影片受到观众的欢迎，肯定有其一定的道理。比如，在影片拍摄的细节中，确实挖掘出了大量的感人之处。人们最容易被存在于人类之间的感情所感染，也容易被打动。影片一旦能够打动观众，自然就会受到观众的欢迎。七十年代，朝鲜影片《卖花姑娘》在中国放映，也非常能够打动人。当年有一个小姑娘说，她在看电影之前，就带了好几块手绢。结果这些手绢都适得其所，她带去的全部手绢都被她的泪水湿透了。

　　当年看过《卖花姑娘》影片的观众，今天还有多少人非常想再看一遍当年的这部影片? 或许还会有这样的观众，但估计也不会特别地多。因为这部影片给人最深的印象就是苦难，是日本侵略朝鲜之后，给朝鲜人民带来的极为深重的苦难。只是，除了苦难之外，似乎也没有看到其他的内容。或许，朝鲜观众看这部影片跟中国观众看这部影片感受是不一样的。我们看不到的内容，人家或许是能够看到的。

　　《里斯本丸沉没》这部影片，据说，当年的亲历者和他们家属在观看这部影片的感受，肯定也与中国观众看这部影片的感受还是有点不同的。或许，真的正如那位影评人所说，这部影片是站在英国的视角上拍摄的，所以英国人的感受要更深刻一些?