郭松民 |《悬崖之上》：张艺谋的“架空剧”

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　　有人说，《悬崖之上》体现了张艺谋的创新。

　　如此评论的人，可能真的不太看张导的电影。在我看来，《悬崖之上》不仅没有创新，反而落入张艺谋自己的窠臼，这再次证明，老谋子老矣，他只能不断地重复自己了。

　　《悬崖之上》讲了这样一个故事：

　　一个叫王子阳的人从日寇的细菌病毒实验中侥幸逃出，张译、秦海璐、朱亚文和刘浩存等四个在苏联受过特殊训练的地下党，用空降的方式回到哈尔滨，任务是找到王子阳，并将他送到国际法庭，揭露日本的反人类罪行。

　　所有的情节都围绕这一设定展开。

　　张艺谋的特长在摄影、色彩，他似乎不太善于讲述复杂的故事，也无力展示丰富的社会生活。从早期的《秋菊打官司》《一个也不能少》《我的父亲母亲》，一直到去年上映的《一秒钟》等，都是如此——围绕一个非常简单的设定，像拉橡皮筋一样单调地延续剧情。

　　如果按照好莱坞的分类，《悬崖之上》属于“鬼怪屋”类型，其要素只有两个：一个封闭的空间（如旅馆、游艇、小镇等），“鬼怪”（如怪兽、恐龙、反人类的科学家等），然后再加入人物就可以了。规则也只有一条：别被吃掉！而情节更简单，主要就是追杀和躲藏，最终以幸存者逃出封闭空间或杀死怪兽而结束。

　　中国观众熟悉的《侏罗纪公园》《大白鲨》《致命的诱惑》，2018年获奥斯卡金像奖最佳原创剧本的《逃出绝命镇》等，都属于“鬼怪屋”类型。

　　《悬崖之上》也是这样，一个封闭空间——日寇占领下的哈尔滨；一个“怪兽”——倪大红饰演的特务科长及其手下，然后就是躲藏和追杀。《悬崖之上》的海报一直以头戴礼帽、身穿大衣的冷面杀手为主调，就准确地反映了影片的这一特质。

　　所以，从形式的角度来看，《悬崖之上》的创新是没有的，它既没有突破一般商业片的套路，也没有突破张艺谋自己。

　　不过，形式上没有突破并不是问题，问题在于，在价值观方面，张艺谋也没有突破自己。

　　02

　　看了《悬崖之上》，我立刻就想起了张艺谋10年前拍摄的《金陵十三钗》【点击阅读】，同时，心底也涌起了一个深重的怀疑：张艺谋何以如此热衷于表现被“国际”营救？

　　《金》和《悬》看似两个完全不同的故事，但主题却只有一个：把获得拯救的希望寄托于“国际”，前者是美国，后者是苏联。

　　这是一种相当“民国范儿”的思维模式，或者说是一种殖民地半殖民地文化精英的思维模式，其背后真正的逻辑是：反正靠自己的力量无法战胜日本，只能寄希望于其他大国干预。

　　三十年代的时候，蒋介石和国民政府就是这样的思维模式。