郭松民：电影《柳青》——何以沦陷？

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　　5月21日，电影《柳青》首映第一天，票房是17万元，而同期引进的美国大片《速9》首映票房3.16亿元。

　　此后的几天里，《速9》票房很快就突破了10亿，而《柳青》的票房数据已经不再公布，但据业内人士透露，始终不能突破百万。

　　这真是一种令人无地自容的尴尬。

　　当然，也许我们不能要求一部作家的传记片和一部娱乐大片比票房，但考虑到柳青在中国当代文学史上的地位，以任何标准看，《柳青》的票房、上座率都太低了。

　　与普通观众相反，文化精英却对这部电影热烈追捧、叫好连连，由于这种追捧和叫好并未引领出观影热潮，尴尬因此变成了“大写”的。

　　出现这种极端的状况，严格说起来，已经与电影本身没有太大关系了，它反映的是当代中国历史的“断裂”——在某种心照不宣的默契、以及“复杂共谋”的共同作用下，新中国前三十年的历史被有意无意地抹去、忽略、以及平面化、概念化了，似乎成了相当遥远的“史前史”。

　　在这样的背景下，柳青作为一位人生的主要阶段都在前三十年，因为过早去世（1978年）而没有进入改革开放年代的人物，也成了一位“古人”，并且是一位不太著名的“古人”，今天的年轻观众，在看到他的名字时，会产生满满的陌生感，在他们的脑海里，对柳青，远不如对比他更“古老”的张爱玲、徐志摩、陆小曼等民国作家要熟悉，更不如当红的莫言、陈忠实、张贤亮了，柳青的名著《创业史》也从未被拍成电影、电视剧，如《白鹿原》《红高粱》那样。

　　断裂，本质上是一个民族患上历史失忆症的表现，潜藏着巨大危险。我们不必去背诵列宁的名言“忘记过去就意味着背叛”就应该明白，患上了历史失忆症，就不能知悉我们是谁？我们从哪儿来？要到哪儿去？更谈不上汲取宝贵的历史经验和教训，以作为走向未来的镜鉴了。

　　从这个角度来看，电影《柳青》是可贵的，因为它不仅把人民作家柳青重新带进了公众视野，同时也唤起了公众对新中国激情燃烧岁月的记忆、对轰轰烈烈的合作化运动的记忆。

　　简单举一个例子大家就能明白这种记忆对我们是多么重要：特朗普上台后，美国对中国采取敌视政策，用各种手段强化对中国的围堵，这时候，大家都如梦方醒般地想起了抗美援朝战争，许多尘封已久的抗美援朝电影也开始重新在电视台播放。

　　很明显，如果没有对抗美援朝战争辉煌胜利的记忆，今天我们面对咄咄逼人的美国霸权主义时，将远不会如此自信。

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　　《柳青》这部电影的制作，无疑是有诚意的。导演田波自述他为了这部电影整整花了六年时间——几乎相当于柳青创作第一部《创业史》的时间；《柳青》的画面也是唯美的，几乎每一帧都可以用来做明信片；此外，扮演男主角柳青的成泰燊，气质也非常好，儒雅沉稳，朴实自然，令人感到亲切。