这个时代不是缺少文艺评论，而是缺少好的文艺评论！
偶得闲暇，备好茶水小食，晃晃悠悠躺下，翻翻手机，找寻一部好剧，琳琅满目，都是鱼目混珠，晃瞎眼了，也难找到眼前一亮的作品，乘兴而来，最后消磨一日。
近些年来，实在是难有几个出彩的文艺作品，特别是电影方面，铺天盖地，却是粗制滥造，更不用说其所表现的都是些所谓才子佳人、精英权贵，其中暗含的思想精神更是污秽不堪，简直要倒退到封建社会去了。
往往出现一部难得的作品，大家说都倒退回10年、20年前，紧接着就是说还有这种好事？从表面看，难道今不如古，朝朝倒退，经济在发展，文化在倒退？
样板戏想来大家都听说过吧，那时也曾弥漫“今不如昔”这样的论调，难道真的是这样吗？大家对样板戏有所了解吗，心中还是充斥着固有的偏见吗？我们来了解了解当年对样板戏的评论，从文艺批评的角度去看看“文艺究竟革命了什么”。
这里有三部拍摄成电影的样板戏，广大的人民群众观看过后思绪万千，更是踊跃评论。本评论集《革命电影阔步前进》选取了58篇来自各个报刊的评论文章，这些文章，旗帜鲜明，实事求是，以革命样板戏为标准，坚持革命性与科学性的统一、革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一的原则，鼓舞和促进了我国电影事业的发展。
三部电影，《艳阳天》、《火红的年代》、《青松岭》；
两个阶级，无产阶级、资产阶级；
两条路线，社会主义、资本主义；
两种思想，无产阶级创作思想、资产阶级创作思想。
《艳阳天》，“写农民，为农民写”的著名作家浩然同名代表作改编，东山坞，贫下中农，与天奋斗，与地奋斗，与阶级敌人斗，百折不挠的走社会主义道路。
《火红的年代》，上海钢铁厂，炼钢工人，坚持“独立自主、自力更生”，顶住社会帝国主义的妖风，打破洋框框，练出“争气钢”。
《青松岭》，冀北山区，青松岭，老贫下中农，智斗阶级敌人，勇掌革命鞭杆子，教育培养革命接班人，赶集体的大车，走社会主义的金光大道。人民群众对此热烈欢迎，并且以一分为二的方法，既热情支持、肯定成绩，又批评建议、指正缺点。
“火红的年代”、“艳阳天”，
毛泽东思想金光闪。
英雄人物光彩照人，
工农兵形象立地顶天。
银幕一派新气象，
人民群众齐称赞：
革命文艺就是好，
鼓舞人们永向前。
这是人民群众看了影片后面对文艺战线一派欣欣向荣的景象，怀着对毛主席革命文艺路线的无限热爱，写下的赞歌。更有诸多客观翔实，有阶级立场，有社会主义觉悟的赞赏。
对个别影片中的“无冲突论”、“阶级斗争熄灭论”的表现提出批评，千万不要忘记阶级斗争，修正主义就在跟前。对艺术形式的个别表现提出建议，更好的表现人物形象，突出主要正面人物，突显阶级敌人的阴险残忍，教育人民群众不要掉以轻心。
评论集中的文章，不仅有工厂的工人，公社的干部，下乡的青年，单位党委书记这样的个体，还有一些工会的写作组，党支部，公社评论组等联合写作发表。真是汇聚各方意见，完整清晰地表现了当时的人民的看法，对文艺革命的支持。
这样一本独具特色的评论集，人民群众真诚的批评和建议，实事求是的评价，目光高远的赏析，结合实际斗争的思考，对文艺革命的热情，对毛主席革命文艺路线的支持拥护，对修正主义文艺路线的批判斗争。展现了人民群众乐意看的文艺路线，对艺术作品的正确对待方式，中肯的批评，合理的建议。
我们这个时代不是缺少文艺批评，而是缺少好的文艺批评。怎样的文艺批评才能算是好的文艺批评呢？来看看这本革命电影评论集，有着大批评观念，即摒弃狭隘的、门户之见的、小圈子式的，转而为目光广阔，思想开放，联系整个生活实际的批评观。
同时，把批评提高到美学的层次，提高到美学的原则要求批评家在批评中要有理论思维或哲学思维，不能只是体验、感悟和表象的浅层次评点。恩格斯评《城市姑娘》的一封书信之所以能成为文艺批评的经典之作，就在于他把批评提高到了美学的高度，提出了"现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物"等重要美学思想。
像这样的高层次批评，这本评论集就有很多，是很值得学习的，一旦我们掌握了这样的批评方法和认识，既能对革命的文艺作品做出提高改进的批评，也能对反动的文艺作品进行批判，教育自己，教育人民群众，分辨清楚诸多的毒害文艺。想想自己的亲人朋友，特别是年幼天真的孩子，我们难道忍心他们遭受封建的，资本的思想流毒侵害吗？！同志们，快快拿起批判的武器，同阶级敌人斗争吧！
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